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Voto de Jimmy McNulty:
6
26 de diciembre de 2008
1 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
La película comienza y se va desarrollando vagamente. Espero que suceda algo. No sucede mucho pero continúo observando, anhelante, la pantalla. Pasados 30 minutos sigo más o menos en el mismo punto de vacío argumental. Casi al final, he notado que algo ha cambiado, no sólo el aspecto de los personajes. Otras cosas invisibles han cambiado, y lo han hecho tan gradualmente que no han podido impactarme, tan sólo las percibo vagamente. La película finaliza, y, paradógicamente, el final sí contiene un elemento llamativo, digamos, pero es lo que menos me gusta de todo el film. Pienso incluso que lo estropea.
Poca cosa puedo añadir a esto. Una película experimental, como Van Sant anunciaba, un ejercicio improvisado de triple co-autoría que me sumergió en una especie de letargo hipnótico condimentado con una pizca de espectativa de que algún giro repentino fuese a soprenderme de un momento a otro. No sé si esta sensación ya la tenía generada por el visionado previo de Elephant, en la que sí sucede esa explosión de acontecimientos, tras una larga exposición de cotidianidad.
Lo sorprendente de Gerry es que no me aburrió (aunque no volvería a verla), salvo ciertos planos secuencia que resultan desmesurados e innecesarios, me atrevería a decir.
Muy acertada la utilización de obras de Arvo Pärt.
Poca cosa puedo añadir a esto. Una película experimental, como Van Sant anunciaba, un ejercicio improvisado de triple co-autoría que me sumergió en una especie de letargo hipnótico condimentado con una pizca de espectativa de que algún giro repentino fuese a soprenderme de un momento a otro. No sé si esta sensación ya la tenía generada por el visionado previo de Elephant, en la que sí sucede esa explosión de acontecimientos, tras una larga exposición de cotidianidad.
Lo sorprendente de Gerry es que no me aburrió (aunque no volvería a verla), salvo ciertos planos secuencia que resultan desmesurados e innecesarios, me atrevería a decir.
Muy acertada la utilización de obras de Arvo Pärt.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
A pesar del poco contenido narrativo, y quizás gracias a él, me encantaron especialmente dos secuencias, la segunda de las cuales rezuma una belleza, en mi humilde opinión, que vale por toda la película:
1. La larguísima espera a que se somete el espectador mientras Damon prepara arena en el suelo para amortiguar la caída de Affleck, que culmina con un salto real de éste último desde 5 metros, y que me dejó clavado en la butaca.
2. La secuencia maravillosa en la que la incertidumbre del espectador llega a su climax cuando alcanza a ver, a lo lejos, una tercera figura que se aproxima a los dos protagonistas, mientras Affleck comenta algo ilusorio a Damon, despreocupado de la tercera figura que se acerca. Una tercera figura que resulta ser el Damon real y delata al otro Damon como un espejismo a los ojos del espectador.
Ahora bien, después de este ejercicio cinematográfico sin precedentes, qué necesidad tenían de hacer que uno estrangulase al otro? qué necesidad de ese burdo fuego artificial? Para mí, lo peor de la película.
1. La larguísima espera a que se somete el espectador mientras Damon prepara arena en el suelo para amortiguar la caída de Affleck, que culmina con un salto real de éste último desde 5 metros, y que me dejó clavado en la butaca.
2. La secuencia maravillosa en la que la incertidumbre del espectador llega a su climax cuando alcanza a ver, a lo lejos, una tercera figura que se aproxima a los dos protagonistas, mientras Affleck comenta algo ilusorio a Damon, despreocupado de la tercera figura que se acerca. Una tercera figura que resulta ser el Damon real y delata al otro Damon como un espejismo a los ojos del espectador.
Ahora bien, después de este ejercicio cinematográfico sin precedentes, qué necesidad tenían de hacer que uno estrangulase al otro? qué necesidad de ese burdo fuego artificial? Para mí, lo peor de la película.