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Voto de Campitos:
8
7,4
86.151
Drama
Andrew Beckett, un joven y prometedor abogado de Philadelphia, es despedido del prestigioso bufete en el que trabaja cuando sus jefes se enteran de que ha contraído el sida. Decide entonces demandar a la empresa por despido improcedente, pero en un principio ningún abogado acepta defender su caso. (FILMAFFINITY)
11 de febrero de 2007
4 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
He leído muchas críticas en torno a porqué esta película se llama Philadelphia, sin reflejar nada más allá que la ciudad donde se desenvuelven los acontecimientos. Creo que - voluntaria o involuntariamente - responde a un contexto muy preciso: el carácter fundacional de esta localidad de los Estados Unidos en cuanto su independencia histórica. Si lo asociamos al tema de la exclusión homofóbica y al resultado del proceso judicial impulsado por una persona marginada, la decisión del jurado también tiene un sentido fundacional. Establece un punto de partida respecto a la valoración de uno de los derechos inalienables de las personas, como es no ser discriminado por motivo de raza, credo, sexo o condición social.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
La línea de actuación de Tom Hanks en este film, cobra una intensidad magnífica a medida que nos acercamos al núcleo de la trama. Logra establecer una notable coincidencia entre su empeño profesional (como el abogado Samuel Beckett) por demostrar el acto de discriminación del gran bufete y la urgencia de afirmarse en su orientación sexual, denotando las sensibilidades propias de la misma aunque lo haya llevado al SIDA.
Punto culminante de este proceso lo constituye lo que para mí es una de las escenas más logradas del cine contemporáneo: la que empieza con la fiesta organizada por Beckett y su pareja Miguel (Antonio Banderas) y termina con la frustrada preparación del testimonio judicial del primero, junto a su abogado Joe Miller (Denzel Washington).
Las evasivas de Beckett a tratar con Miller lo que será su interrogatorio, refugiándose en la descripción de la ópera ANDREA CHENIER y la aria de Maria Callas en el papel de Magdalena de Coigny, construyen un cuadro impactante donde el reflejo de las llamas de la chimenea y el traveling hacia el rostro de Miller también determinan la esencia de todo el film. He visto la misma escena muchas veces y me parece sencillamente extraordinaria.
Punto culminante de este proceso lo constituye lo que para mí es una de las escenas más logradas del cine contemporáneo: la que empieza con la fiesta organizada por Beckett y su pareja Miguel (Antonio Banderas) y termina con la frustrada preparación del testimonio judicial del primero, junto a su abogado Joe Miller (Denzel Washington).
Las evasivas de Beckett a tratar con Miller lo que será su interrogatorio, refugiándose en la descripción de la ópera ANDREA CHENIER y la aria de Maria Callas en el papel de Magdalena de Coigny, construyen un cuadro impactante donde el reflejo de las llamas de la chimenea y el traveling hacia el rostro de Miller también determinan la esencia de todo el film. He visto la misma escena muchas veces y me parece sencillamente extraordinaria.