Contratiempo

El solvente autor Oriol Paulo (guionista de las eficientes "Los ojos de Julia" (2010), "El cuerpo" (2012) o "Secuestro" (2016)) nos presentó en 2016 una cinta de género realmente capacitada y activa. Que tampoco es capaz de traspasar géneros y tornarse como una obra maestra insuperable, pero que entrega todo lo que pretende al espectador de forma astuta y resuelta.

El joven acaudalado Adrián Doria (Mario Casas) está a la espera de ser llamado a declarar como imputado en un caso de asesinato, es entonces cuando la abogada Virginia Goodman (Blanca Martínez) acude a su casa para que ambos preparen a conciencia su testimonio... pero nada es lo que parece. Los flashbacks y los puntos de vista diferentes (al más puro estilo "Rashomon" (1950)) van jugando con nosotros y los personajes y van construyendo un caso criminal enmarañado y claroscuro.

Los golpes de efecto de "Contratiempo" no son en absoluto novedosos dentro de los thrillers (pues estos giros argumentales ya han sido tocados por otras cintas comerciales de pareja calidad como "Nunca más" (2002), "La tapadera" (1993), "Insomnio" (2002), "El dragón rojo" (2003), "La chica del tren" (2016), "La sombra de los otros" (2010), etc.), donde los culpables y los inocentes van mutando en un jugoso y momentáneo vaivén. "Contratiempo" no descubre la fórmula de la Coca-Cola pero la ejecuta con vehemencia y tacto. Con un desarrollo argumental taimado, que maneja el compás del suspense y las revelaciones con habilidad, y que ensalza con lucidez los obligados impactos del relato. Es pues un buen guion lo que lega "Contratiempo", no superlativo (esto no es "El club de la lucha" (1999)) pero cautivador en su justa medida.

La cinta además es actuada con gusto en líneas generales. José Coronado y Mario Casas (Casas está en su línea... aceptable que ya es bastante) ponen los nombres mientras que Blanca Martínez, Bárbara Lennie y Ana Wagener ponen las interpretaciones... en especial la primera que proporciona a su rol un empaque tal que eleva la calidad del largo (con una natural sutileza muy humana a la vez que unos matices de intimidación realmente dignos). Si tuviera que destacar algo que despunte en la película sería su actuación.

Paulo por su parte ejecuta una realización refinada. De corte teatral y completamente usual, pero que incide con estilo de tanto en cuanto en la composición de los elementos escénicos (lo que ensalza la rutinaria fotografía). No hay nada más que reseñar de un conjunto que tiene un pertinente vestuario y maquillaje y una obviable banda sonora. Desde luego esta película tiene muy fácil una adaptación teatral, pues a nivel visual es ascética y sencilla. Pero su corazón (en este caso las actuaciones y el guion) cumple sin despeinarse su cometido de atrayente entretenimiento. Un pasatiempo que mantiene el interés del espectador durante su visionado (e incluso en varias revisiones posteriores), un interés siempre acotado a su género de intriga y misterio criminal (si el film ampliara sus miras estaríamos ante un "El secreto de sus ojos" (2009) y no ante un "Regresión" (2015)). Recomendable como robusta amenidad para todo público adulto (que no se aburrirá en ningún momento... aunque puede que olvide la cinta en poco tiempo) y MUY recomendable a los más fans del thriller en particular (o los seguidores de los trabajos de sus actores en concreto). "Contratiempo" es peor que "Tesis" (1996), "El silencio de los corderos" (1991), "El síndrome de China" (1978), "Sospechosos habituales" (1995), "Prisioneros" (2013), "El escándalo de Ted Kennedy" (2017), "El cliente" (1994) y demás enigmas con maleantes, pero es mejor que "La trama" (2013), "La víctima perfecta" (2011) o "La sombra de la sospecha" (2006). Dentro del cine español está por encima de la media (y ya solo por eso resulta más que merecido el éxito que cosechó en taquilla. Y en mi videoteca ya se ha guardado un hueco).

Lo mejor: La actuación de Blanca Martínez.
Lo peor: La de Mario Casas (que no es horrible pero si grisácea).

Encerrar a dos personajes con un misterio de por medio excita las mentes criminales de guionistas y espectadores. La argucia de hacerlo en un único espacio físico es tan arriesgado como una narrativa basada en flashbacks que más que aclarar, en ocasiones embrollan lo que se habla en el escenario principal. "Contratiempo " juega a lo segundo y el resultado es desigual pero un juguete entretenido. Apuesta por el artificio y sale bien parado, sin más. A destacar como Ana Wagener se come a Mario Casas.

Pues como con "El cuerpo", tenemos un buen thriller español, bastante entretenido, personajes intrigantes y buena ambientación. Interpretaciones irregulares, bien por José Coronado y el resto de actores y como siempre mal por Mario Casas que vuelve a interpretar a Mario Casas. Y es que si eres Harrison Ford o Bruce Willis e intrerpretas a Harrison Ford o Bruce Willis, pues genial porqué derrochas carisma a raudales. Pero reconozcámoslo, Mario Casas derrocha el carisma de una Ameba con parkinson.

Saludos.

Excelente thriller español. Realizada con la precisión de un reloj suizo y para mi gusto resulta ser mejor que muchas de Fincher o Nolan.
En un principio pensé que iría por el lado de "Muerte de un ciclista" (por los amantes que atropellan a un jovén y luego son chantajeados) , después también encontré tintes de "Stage Fright" de Hitchcock (por lo del tipo que cuenta como supuestamente su amante y el cometieron un crimen). Luego, aunque suene raro encontré elementos de "El manantial de la doncella" de Bergman (cuando ella cae justamente en la casa de los padres de la víctima).
Cuando comprendí por donde iría la película supe que habian tomado mucho de "Testigo de cargo" de Billy Wilder, de "An Inspector Calls" y de "The Usual Suspects" (ver en la zona de spoiler).

Si Oriol Paulo hubiese nacido hace cien años en un pueblo perdido de Francia, Inglaterra o Italia, se llamase Etienne DuBois, William Brown o Dante Amato y hubiese desarrollado su carrera en las décadas de los 30, 40 o 50, hoy en día estaría considerado como uno de los mejores cineastas de Europa por aquellos mismos que le lapidan estreno tras estreno por hacer películas comerciales y ciertamente efectistas, como si Hitchcock o Polanski no lo fuesen...

Quizás he ido demasiado al hacer tal comparación, pero tras visionar anoche "Los renglones torcidos de Dios" y hace unas horas "Contratiempo", puedo afirmar y afirmo que Oriol Paulo goza de un pulso cinematográfico sobresaliente, siempre en el marco del suspense. Podemos discutir sobre la profundidad de sus obras y podemos reprocharle su ansia por arrasar en taquilla contratando a los actores de moda y metiendo la quinta desde el minuto uno hasta el último para que nadie pueda decir que se ha aburrido, pero no podemos negar que "Contratiempo" es un ejercicio apabullante, un producto redondo en lo suyo, un rompecabezas laberíntico que, quizás, puede tener algún cabo suelto pero que resulta placentero de ver y de padecer y que, en su término y también durante su desarrollo, con cada nuevo avance, todo encaja de forma armónica. Y eso me parece complejísimo.

Es cierto que la dirección es impersonal y que, estando ubicada en Barcelona, una ciudad con mar y montaña, decenas de monumentos y un callejero único en el mundo, podría haber hecho algo más categórico, más allá de sacar de fondo la Sagrada Familia y hacer algún plano aéreo. Lo mismo con uno de los lugares más impresionantes que mis ojos han visto, hablo de la Vall de Núria, cuyo paisaje nada tiene que envidiar a Yellowstone ni el hotel que lo preside al Overlook de Kubrick. También el reparto es mejorable, ya que Casas y Coronado están muy vistos, pero los tipos lo hacen bien. Aunque les fastidie a muchos, Casas es un buen actor, pero aquí brillan más ellas: Bárbara Lennie y especialmente Pilar Rahola, perdón, Ana Wagener.

Pero claro, el protagonista es Mario Casas, el director es el de "El cuerpo", la estructura es la que ya hemos visto varias veces y los giros de guión, eso que tanto odian los críticos, son infinitos. Conclusión: la machacamos porque algún fallo tiene que tener, oye, no vemos ninguno, pero alguno tiene que tener.