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Entre el cielo y el infierno

Cine negro. Thriller. Intriga. Drama En un momento crucial de su vida financiera, Gondo (Toshirô Mifune), un directivo de una importante empresa de zapatos, recibe la noticia de que su hijo ha sido secuestrado. El rescate exigido es una gran cantidad de dinero, pero Gondo la necesita para cerrar una negociación que le dará el control de la empresa. (FILMAFFINITY)
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Críticas 88
Críticas ordenadas por utilidad
18 de octubre de 2023
0 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
Un alto directivo de una empresa de zapatos sufre el secuestro de su hijo justo el día que acaba de hipotecar toda su fortuna para hacerse con el control de la empresa, la sorpresa llega cuando por error el secuestrador ha secuestrado al niño equivocado, llevándose al hijo del modesto chófer al servicio de la familia.

Y con esta simple pero genial idea montas una película excelente desde su planteamiento, el dilema moral de un hombre dispuesto a todo, ruina incluida por rescatar a su hijo, y la "obligación" moral de hacerlo o no ahora por un niño secuestrado por "tu culpa".

La película se va a dividir en tres actos, la presentación del secuestro, su resolución y la búsqueda del culpable. Con una radiografía de la actuación policial digna de una academia policiaca que recuerda a la histórica película M. Es en la presentación moral del conflicto, la decisión del protagonista y la escena desarrollada en un tren donde disfrutamos de cine excelso, con ritmo e interés constante.

No obstante la última parte de la película pierde ritmo e interés, alargándose quizás demasiado, sirva de ejemplo que Gondo nuestro protagonista apenas va a salir en pantalla en la parte final del film centrada en la persecución policial. Creo que era innecesaria esta parte, pudiendo cerrar la historia poco después de cierta visita a una casa en dos coches distintos. No es mala la parte final pero no alcanza la excelencia anterior. Hay veces que menos es más y aquí tenemos un ejemplo de película que de durar media hora menos sería un diez casi sin discusión. Dicho lo cual sigue siendo un peliculón.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
Prekxo
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20 de mayo de 2012
17 de 49 usuarios han encontrado esta crítica útil
No sé si es porque como occidental que soy necesito que algunas cosas vayan un poco más deprisa o porque la película es realmente lenta, pero se me ha hecho larga y ha terminado por aburrirme, así que dada esta última sensación, adiós cariño, por ahí no paso.

Creo que la cosa empieza muy bien, la primera parte en la habitación me parece digna del mejor Hitchcock ("La soga"), y ya me estaba frotando las manos pensando que la película iba a transcurrir en ese espacio y con esa intensidad, pero no, después sale de ahí y se me viene abajo. Por lo que a mi respecta, la película se pierde justo cuando se abre al exterior. No lo entiendo, estaba ya encarrilada y se ponen a jugar a los detectives que van y vienen.

Y así me quedo sin los personajes que llevaban el peso de la película para subirla a hombros de una investigación que no necesito para nada. Eso me hubiera valido si al final da un golpe de efecto y resulta que el culpable es quien menos pensábamos y por lo que menos pensábamos, pero para pillar a ese pringao sin cuento no me merece la pena. Vamos, que la película podía haber sido un círculo estupendo y se va a lo cuatridimensional, como en las obras mediocres.

¡Con lo bien que estaban empezando a sudar los intachables japoneses y lo bien que se estaban desabrochado los botones de la camisa! Una pena.

Creo que algunos cinéfilos confunden el montañismo con el sofing. Cuando subes una montaña grande o pequeña es algo que ha merecido la pena pese al sufrimiento, pero las cosas que se hacen en un sofá tienen otra filososexofía más placentera.

Y también creo que me estoy haciendo mayor, aunque no sé si esto viene a cuento.

Puta crisis. ¡Ánimo a tutti!.
Gepeto
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19 de noviembre de 2011
5 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
Tercera o cuarta irrupción en el cine de CuloAgua, no lo recuerdo bien y a decir verdad, para mí sorpresa, la cosa cambia radicalmente.

Esta vez no he tenido que soportar pasajes de un tipo gritando onomatopeyas mientras ahoga un corcel entre la niebla poniendo cara de pomelo, no, ni he mirado el reloj fustigado por el sopor, CuloAgua aquí realiza un ejercicio cinematográfico vigoroso y artesanal y diría que se bate en duelo con Hueles Bien en jugadas tácticas a balón parado.

Sin embargo, por poner algun pero, al contrario que el resto de petacas, ha sido la primera parte del film la que menos me ha seducido en su conjunto, quizás por no acabar de sentir empatía con esos estallidos sobreactuados de palabras que supongo van de la mano de la cultura nipona, pero en los que no acabo de integrarme, no sacudo el magnetófono entre esos gritos de mandril, mientras unos cuantos miran baldosas, sí, al parecer cuando alguien habla, los demas miran sus mocasines o investigan el polvo de la tarima, mientras nuestro huracán carter chilla "hiapppp" o "Houuuuaaa" atendiendoo llamadas o conversando con la policía, aunque de todos modos hay que reconocer el mérito de CuloAgua en plantear lo que plantea dotándolo de un ritmo vertiginoso.

La segunda parte de la película es un recital exhaustivo de una persecución-investigación, no recuerdo ahora mismo una película tan rica en asombrosos detalles, tan pulida y tan real, que quizás abusa de la confianza del espectador en algun tramo pero que como ya digo, jamás había visto algo semejante, supongo que la gente con gorra y uniforme deberá tomar nota de cómo se lleva a cabo una investigación y se sigue meticulosamente pista tras pista hasta hacer las delicias de los implicados.

Técnicamente, el obús es impecable, debo admitir, y el final con ese duelo in your face está ciertamente conseguido, y noquea por momentos, parece que por fin entro en culo de agua, y en su culo caben cosas, sí.

Se despide desde Rusia con amor.

Ray Loriga manoseando su barriga.
Killer_Wolf
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