* Que resulta ser ¡tachán! el poli que investiga el caso y que solo sabe matar señoras meretrices y hacer continuas muecas a la cámara sin decir ni pío en plan "estoy muy loco". Encima, en su mórbida juventud el prenda trabajó en el mismo sitio que el prota pero le echaron por tocamientos obscenos a los inquilinos de la morgue... La policia, conocedora de sus antecedentes... se apresuró a contratarlo, ¡toma ya, patada hacia arriba!.

** La sala de los cadáveres es de traca. Vale, no hay un duro y están todos tirados en camillas cubiertos por una sábana a la espera de que les hagan la autopsia al día siguiente... pero el conserje tiene obligatoriamente que pasar entre ellos para hacer la ronda. Menuda cadena de custodia para que no se contaminen las pruebas, si entra hasta el Tato a hacer lo que quiera, para eso que los guarden entre los refrigerados del mercadona, por lo menos se ahorran el alquiler del depósito. Encima, si ya han tenido un conserje aficionado a meter mano donde no debe, ¿es mucho pedir una sala con la puerta cerrada? Y ya lo que es de risa es la cuerdecita sobre cada cadaver, dispuesta así para que el interfecto tire de ella por si se despierta en mitad de la noche con una urgencia, y que da lugar a encajar con calzador la típica broma chorra que se hacen entre sí los estudiantes de medicina en los depósitos de las universidades de medicina (el muerto que se levanta con su sabanita blanca)... pero no en las morgues judiciales, leches, que aquello parece la casa de Tócame Roque (un dicho algo rancio de Madrid, tan rancio como esta peli),... o el aparato reproductor de la Bernarda.

Clark Gable, productor teatral divorciado en plena madurez, no es capaz de aceptar su edad... pero, a la vez, incongruentemente, se siente un poco escandalizado cuando su joven asistente le plantea que está enamorada de él; no concibe que una muchacha se enamore de un "viejo" como él. La joven, que además es actriz (!), acaba protagonizando la obra que él produce (con gran éxito), y le reitera su deseo de casarse con él una y otra vez. Lamentablemente, a partir de aquí, en lugar de desarrollar una trama dirigida a personas adultas verdaderamente sofisticadas, que haga patente el conflicto entre los deseos y sentimientos de los protagonistas (ambos están libres, aunque ella tiene a un pagafantas que pulula cerca) y el miedo al qué dirán, se meten con calzador las figuras de la ex mujer de él y el moscón de ella y la historia se infantiliza a marchas forzadas. Estos dos perros del hortelano no aportan nada salvo volver el argumento banal y previsible: movidos únicamente por la envidia, su misión en la película no es otra que arruinar una historia de amor interesante pero escandalosa para la moral pacata de la época. Nadie se puede creer que Clark Gable vuelva con una estúpida de la que sabe que lo único que le interesa de él es cobrar el cuantioso cheque de la pensión (el rollo final ese de que es una buena mujer porque lo invertía en secreto en la empresa de él no se lo traga nadie, es una morcilla de guión para salvarle la cara a una aprovechada que no quiere que su ex se case para que no le baje la pensión). Ni tampoco nadie se cree que Carroll Baker se interese por su compañero de academia teatral, un idiota envidioso que no tiene ni una sola cualidad positiva.
En cuanto al último personaje, el autor teatral alcoholizado y falto de inspiración que ya ha perdido la confianza en sí mismo, esta es la enésima peli en que lo veo y para lo único que vale aquí es para alcahuetear entre las parejas, punto, es topicazo puro.
Al final queda la moral burguesa conservadora intacta: los jóvenes con los jóvenes, los mayores con los mayores; la pareja de clase alta se vuelve a juntar, los menos adinerados tendrán que luchar por salir a flote, nada de atajar con "braguetazos"; el matrimonio es sagrado, no se rompe ni con divorcio de por medio... y las mujeres han de obedecer al marido aunque, como en el caso del pagafantas, este quiera enterrar en vida a su recien estrenada esposa en un pueblucho de Montana (porque, por supuesto, ni se plantea la "peligrosa" opción que la joven se quede soltera un tiempo para vivir la vida. El guión la malcasa deprisa y corriendo con su moscón acosador).

La presentación de la familia en los primeros minutos es muy confusa: se los ve inmersos en el ambiente puritano de su ciudad, pero de ningún modo individualizados como personas. La hija, menor de edad, desaparece en el transcurso de un viaje a un campamento religioso. Solo mediada la película sabemos, por boca de su padre, que la madre de la muchacha abandonó a la familia. Y punto. Del tema no se vuelve a saber, como si el hecho de que una madre se marche no afecte de lleno a la hija. ¿A nadie, ni al detective y a la policía, se les ocurre que la hija ha podido ir a buscar a su madre?¿No es lo primero que haría una adolescente que tiene muchas preguntas sobre la vida y nadie a quien hacérselas salvo a su estricto padre? Pues no; en lugar de eso, nos salen con que la niña se engolfado con el primero que pasaba, el cual se la ha llevado a hacer pelis porno, y la chiquilla le ha cogido el gusto (¿?). No se puede presentar un retrato psicológico de una adolescente peor hecho y con más mala baba, como las pelis del destape, donde todas las mujeres son golfas en potencia si sus sufridos maridos/padres se descuidan en su vigilancia, porque todo es vicio en estos tiempos corruptos.
La escena final, donde debería haber una confrontación padre/hija, y que ésta sacara a la luz todo lo que el padre no le ha querido contar y se afirmara como persona independiente de él, se queda en agua de borrajas, con la chica de nuevo sometida al yugo paterno. Vaya basura.