Tras la arremolinada irrupción de Pulp Fiction, Tarantino ha jugado con los espectadores de una manera harto desigual. Ya brilló con luz propia en aquella maravillosa disputa cromática que era Reservoir dogs con unos diálogos delirantes y un argumento exprimido hasta su mejor jugo. Quizá estas son sus dos únicas aportaciones meritorias al mundo de la renovación fílmica. Tras ellas, Four Rooms no deja de ser un divertimento como Death Proof, o la estirada hasta el punto de quebrarse Kill Bill. También resulta un mero entretenimiento Asesinos Natos (guionista) y rezuma sopor y hastío en Jackie Brown (de la que sólo salvaría a Bridget Fonda). En esta ocasión que nos ocupa, vamos a encontrarnos con ambos Tarantinos: el que alarga un argumento manido y el buen Tarantino de los diálogos inesperados, inverosímiles y exultantes que tan buena fama le han proporcionado. Huelga decir que estos diálogos están casi reservados al personaje de Waltz y por ello el merecido reconocimiento de la crítica y del público. Este film es sin duda uno de los últimos coletazos donde veremos en acción la creatividad y el genio de Tarantino que con los años va menguando. Sobran los Bastardos que aparecen relativamente poco en el metraje total, desmerece la longeva escena del sótano bar o el hilo de enamoramiento protagonizado por Brühl; yo me quedo solamente con el Coronel Hans Landa que podría haber sido él mismo todo el film.