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Voto de AreyFR:
8
7,0
23.023
Drama. Intriga
Francia, 1386. Narra el enfrentamiento entre el caballero Jean de Carrouges (Matt Damon) y el escudero Jacques LeGris (Adam Driver), al acusar el primero al segundo de abusar de su esposa, Marguerite de Carrouges (Jodie Comer). El Rey Carlos VI decide que la mejor forma de solucionar el conflicto es un duelo a muerte. El que gane será el poseedor de la verdad y, en caso de que venza LeGris, la esposa del caballero será quemada como castigo por falsas acusaciones. [+]
25 de noviembre de 2021
15 de 19 usuarios han encontrado esta crítica útil
Los dos momentos más hermosos del día. Si Alien, el octavo pasajero y Blade Runner fueron el amanecer de la filmografía de Sir Ridley Scott, el último duelo es su crepúsculo. Un caída del sol que no alcanza la magnificencia de su ascenso pero que es para el director lo que 'The irishman' fue para Martin Scorsese: Una excelente obra cinematográfica que, aunque para nada su mejor película, no terminará la temporada sin un gran número de nominaciones en los más prestigiosos premios de la industria, probablemente todas merecidas.
Siempre quiero hacer mención al que considero el punto fuerte de cada director. En el caso de Sir Ridley Scott es el diseño de producción. La inigualable representación que hace de ciudades decadentes sean estas de la época que sean (pasado, presente y futuro). En esta ocasión, no se queda atrás. La fotografía es buena y se aprecia el viraje a tonos azules que está tan moda en la televisión hoy en día, sobre todo en las escenas en exteriores. Los paisajes nevados son hermosos sin renunciar a una atmósfera cuya oscuridad ha sido minuciosamente calculada. El montaje, durante el metraje que narra la perspectiva de De Carrouges resulta muy abrupto y puede trastocar al espectador. No obstante, a medida que se muestran las otras dos perspectivas, se hace palpable que se hace un buen uso y no un abuso de las elipsis temporales para evitar repetir demasiadas escenas y que el ritmo de la película decaiga más de lo necesario.
Las interpretaciones son fantásticas. Había oído maravillas de la Jodie Corner que comprobado que son ciertas y Adam Driver ya nos ha demostrado en otras películas que, el que se hiciera conocido por interpretar a Kylo Ren, es un actor de mucho talento. Sin embargo, quienes a mi parecer se roban la película son Ben Affleck, por su interpretación de un hedonista al que poco le importa lo que está bien y lo que está mal mientras a él las cosas le sigan saliendo como quiere y, sobre todo, Matt Damon, de quien hablaré más adelante.
Siempre quiero hacer mención al que considero el punto fuerte de cada director. En el caso de Sir Ridley Scott es el diseño de producción. La inigualable representación que hace de ciudades decadentes sean estas de la época que sean (pasado, presente y futuro). En esta ocasión, no se queda atrás. La fotografía es buena y se aprecia el viraje a tonos azules que está tan moda en la televisión hoy en día, sobre todo en las escenas en exteriores. Los paisajes nevados son hermosos sin renunciar a una atmósfera cuya oscuridad ha sido minuciosamente calculada. El montaje, durante el metraje que narra la perspectiva de De Carrouges resulta muy abrupto y puede trastocar al espectador. No obstante, a medida que se muestran las otras dos perspectivas, se hace palpable que se hace un buen uso y no un abuso de las elipsis temporales para evitar repetir demasiadas escenas y que el ritmo de la película decaiga más de lo necesario.
Las interpretaciones son fantásticas. Había oído maravillas de la Jodie Corner que comprobado que son ciertas y Adam Driver ya nos ha demostrado en otras películas que, el que se hiciera conocido por interpretar a Kylo Ren, es un actor de mucho talento. Sin embargo, quienes a mi parecer se roban la película son Ben Affleck, por su interpretación de un hedonista al que poco le importa lo que está bien y lo que está mal mientras a él las cosas le sigan saliendo como quiere y, sobre todo, Matt Damon, de quien hablaré más adelante.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
La única cosa que voy a criticar, es el abuso de la sobre explicación, algo a lo que parece que el cine actual le ha cogido el gusto. En su necesidad de apoyar el mensaje feminista que subyace en la película, el guion en ocasiones se esfuerza por subrayar elementos que nada aportan a la trama pues ya se han dejado claros (o se dejarán) de formas mucho más elegantes. Es el caso, por ejemplo, del comentario 'Este es un mundo de hombres' que le comunica la madre de De Carrouges a su hijo, algo de lo que somos conscientes en todas y cada una de las secuencias de la película en las que Marguerite es privada de libertades. Tampoco es necesario especificar que la versión de Marguerite es la verdad. Primera porque la interpretación que sacará cualquier espectador con dos dedos de frente es esa. Segundo porque la propia estructura del guion, algunos diálogos y la elección de los planos para representar muchas de las escenas ya lo dejan claro. Que Le Gris no sea consciente de su crimen es algo que añade matices al personaje pero que de ningún modo confunde al espectador (a menos que sea menos letrado que De Carrouges). Habiendo criticado últimamente tanto el cine comercial, es triste que Sir Ridley Scott haya mantenido estos elementos en el guion cuando precisamente una de las cosas que define al CINE (y a cualquier otra obra de arte) es su aspiración por ofrecer un desafío al espectador. Señor Scott, que el miedo a ser crucificado en redes sociales por un sequito de analfabetos en cuanto a lo que lenguaje cinematográfico se refiere no le impida transmitir su mensaje con la elegancia con la que lo ha hecho siempre. Este mundo sólo pertenece a un reducto de valientes.
El guion es excelente. No esperaba menos de los responsables de 'Good Will Hunting'. Matt Damon no realiza una, sino dos interpretaciones en esta película. Por un lado, vemos como se percibe él: Valiente, heroico, preocupado por la necesidades de su esposa. Una frase que le hace justicia a esta versión es la de 'Todos somos héroes de nuestra propia historia. Por otro, vemos como es a ojos de Margaritte (o como es realmente, si lo prefieren). Un hombre frío, distante, con empatía nula por los sentimientos de su esposa. El momento en el que obliga a su esposa a mantener relaciones sexuales con él después de haber sido violada es aterrador. Ya sólo queremos que gane el duelo para que Margaritte no sea quemada viva. Además nos dan una pequeña muestra de su lado más violento. Algo que nos prepara para el enfrentamiento que se producirá más adelante. El segundo acto se hace inevitablemente largo, pero las pequeñas (y no tan pequeñas) diferencias entre cada versión de los hechos enriquecen la película de manera difícil de comprender en un primer visionado. Tendré que volver a verla.
Y ahora sí, el duelo. Que decir salvo que supera todas las expectativas. La única pega que le veo son las escenas a cámara lenta. Tampoco es que abuse de las mismas, pero no creo que ninguna secuencia las demandara. No es un duelo épico. No hay absolutamente nada de eso. Es un duelo sucio, cuya auténtica protagonista es la violencia, que nos embriaga por completo: Las sucesivas acometidas. El momento en el que Le Gris queda atrapado bajo el caballo y salva su vida en última instancia al agarrar el escudo. Las chispas que saltan con el impacto de las espadas contra la armadura. El incómodo sonido del choque del acero o del trote de los caballos. El plano frontal de De Carrouge antes de la segunda acometida que refleja la infinita tensión del momento. La muerte de Le Gris, muy bien resuelta y de un realismo que creo no haber visto nunca en una película así. Era el momento que llevaba esperando toda la película y mis manos se aferraron con fuerza al asiento. La dirección del duelo supera con creces la de cualquier secuencia de acción de las mostradas en 'Gladiator'.
Espero con ansias 'La casa de Gucci' (para la semana que viene, si hay suerte), pues esta película me ha dejado más que satisfecho.
El guion es excelente. No esperaba menos de los responsables de 'Good Will Hunting'. Matt Damon no realiza una, sino dos interpretaciones en esta película. Por un lado, vemos como se percibe él: Valiente, heroico, preocupado por la necesidades de su esposa. Una frase que le hace justicia a esta versión es la de 'Todos somos héroes de nuestra propia historia. Por otro, vemos como es a ojos de Margaritte (o como es realmente, si lo prefieren). Un hombre frío, distante, con empatía nula por los sentimientos de su esposa. El momento en el que obliga a su esposa a mantener relaciones sexuales con él después de haber sido violada es aterrador. Ya sólo queremos que gane el duelo para que Margaritte no sea quemada viva. Además nos dan una pequeña muestra de su lado más violento. Algo que nos prepara para el enfrentamiento que se producirá más adelante. El segundo acto se hace inevitablemente largo, pero las pequeñas (y no tan pequeñas) diferencias entre cada versión de los hechos enriquecen la película de manera difícil de comprender en un primer visionado. Tendré que volver a verla.
Y ahora sí, el duelo. Que decir salvo que supera todas las expectativas. La única pega que le veo son las escenas a cámara lenta. Tampoco es que abuse de las mismas, pero no creo que ninguna secuencia las demandara. No es un duelo épico. No hay absolutamente nada de eso. Es un duelo sucio, cuya auténtica protagonista es la violencia, que nos embriaga por completo: Las sucesivas acometidas. El momento en el que Le Gris queda atrapado bajo el caballo y salva su vida en última instancia al agarrar el escudo. Las chispas que saltan con el impacto de las espadas contra la armadura. El incómodo sonido del choque del acero o del trote de los caballos. El plano frontal de De Carrouge antes de la segunda acometida que refleja la infinita tensión del momento. La muerte de Le Gris, muy bien resuelta y de un realismo que creo no haber visto nunca en una película así. Era el momento que llevaba esperando toda la película y mis manos se aferraron con fuerza al asiento. La dirección del duelo supera con creces la de cualquier secuencia de acción de las mostradas en 'Gladiator'.
Espero con ansias 'La casa de Gucci' (para la semana que viene, si hay suerte), pues esta película me ha dejado más que satisfecho.