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1
7,0
27.569
Drama
Cleo (Yalitza Aparicio) es la joven sirvienta de una familia que vive en la Colonia Roma, barrio de clase media-alta de Ciudad de México. En esta carta de amor a las mujeres que lo criaron, Cuarón se inspira en su propia infancia para pintar un retrato realista y emotivo de los conflictos domésticos y las jerarquías sociales durante la agitación política de la década de los 70. (FILMAFFINITY)
16 de diciembre de 2018
36 de 61 usuarios han encontrado esta crítica útil
La ví por Netflix en TV. La unánime respuesta enormemente favorable de los críticos profesionales me hace pensar que Netflix ha puesto toda la carne en el asador para conseguir que este aterrizaje en el estreno directo con película de director prestigioso salga avalado por una crítica profesionalmente incomprensiblemente unánime en la alabanza, para mí desproporcionada. A Netflix le deseo mejor ojo y política de promoción en futuros estrenos.
Y ahora al ajo:
Después de 2h15min. me quedé con ganas de saber en que género incluir este engendro de Cuarón. al que normalmente valoraba como un buen cineasta. No me acongojé en ningún momento, tampoco reí ni siquiera sonreí, no pasa nada anormal dentro del devenir de mil familias mejicanas ordinarias y coetáneas, como documental es difícil identificar la réplica gubernamental a los estudiantes, único acontecimiento fuera de los familiares que aparece en la película. O sea que nínguno de los 4 generos de cabecera está ni minimamente tratados o realizados.
. No hay crítica social: la familia y el hospital tratan muy bien a Cleo en las circunstancias de aquel Méjico. Yo que conozco algo México DF apenas estaba seguro de que la acción transcurriera allí y solo la manifa, los tiros y un cartel donde aparece el nombre del canditato Echevarría me hacen entender por los hechos que estamos en México DF, sin que aparezca en ningún momento una breve toma de los lugares donde ocurrió aquella tragedia.
La fotografía bien, aunque no voy a dar más la murga con el rodaje en B&N en pleno siglo XXI (ya hubieran querido los grandes directores del B&N disponer del color para haber sido aún mas geniales).
Los planos largos en demasía no permiten valorar la interpretación de los personajes. Solo con Cleo usa planos medios pero solo cuando la inexpresividad de ésta ralla en el aburrimiento. Ni un solo plano cercano que llene al menos un 1/8 de pantalla para los otros personajes.
¿Está haciendo un documental con cámara lejana? ¡No! Porque bien se cuida en recoger en primerísimo plano la rueda del coche que aplasta las mierdas (hasta 8 bien contadas por las cámara) que ha dejado en el patio el perro familiar. Esta escena y el baldeo inicial del patio a base de manguerazos (8 minutos con los títulos) y posterior casí de la misma duración -esta vez con añadido de sosa para limpiar mejor- son los únicos sucesos a los que Cuarón concede los honores del primer plano. ¿Será escatológico el jodio?
¿Ha escrito una historia familiar? Pero hombre, haber puesto algo de pimienta (o de chile que es más propio) en ella porque tal como las has reflejado es vulgar, anodina, aburrida y premiosa. Le doy ideas en el spoiler.
Y ahora al ajo:
Después de 2h15min. me quedé con ganas de saber en que género incluir este engendro de Cuarón. al que normalmente valoraba como un buen cineasta. No me acongojé en ningún momento, tampoco reí ni siquiera sonreí, no pasa nada anormal dentro del devenir de mil familias mejicanas ordinarias y coetáneas, como documental es difícil identificar la réplica gubernamental a los estudiantes, único acontecimiento fuera de los familiares que aparece en la película. O sea que nínguno de los 4 generos de cabecera está ni minimamente tratados o realizados.
. No hay crítica social: la familia y el hospital tratan muy bien a Cleo en las circunstancias de aquel Méjico. Yo que conozco algo México DF apenas estaba seguro de que la acción transcurriera allí y solo la manifa, los tiros y un cartel donde aparece el nombre del canditato Echevarría me hacen entender por los hechos que estamos en México DF, sin que aparezca en ningún momento una breve toma de los lugares donde ocurrió aquella tragedia.
La fotografía bien, aunque no voy a dar más la murga con el rodaje en B&N en pleno siglo XXI (ya hubieran querido los grandes directores del B&N disponer del color para haber sido aún mas geniales).
Los planos largos en demasía no permiten valorar la interpretación de los personajes. Solo con Cleo usa planos medios pero solo cuando la inexpresividad de ésta ralla en el aburrimiento. Ni un solo plano cercano que llene al menos un 1/8 de pantalla para los otros personajes.
¿Está haciendo un documental con cámara lejana? ¡No! Porque bien se cuida en recoger en primerísimo plano la rueda del coche que aplasta las mierdas (hasta 8 bien contadas por las cámara) que ha dejado en el patio el perro familiar. Esta escena y el baldeo inicial del patio a base de manguerazos (8 minutos con los títulos) y posterior casí de la misma duración -esta vez con añadido de sosa para limpiar mejor- son los únicos sucesos a los que Cuarón concede los honores del primer plano. ¿Será escatológico el jodio?
¿Ha escrito una historia familiar? Pero hombre, haber puesto algo de pimienta (o de chile que es más propio) en ella porque tal como las has reflejado es vulgar, anodina, aburrida y premiosa. Le doy ideas en el spoiler.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Y ahora las Ideas para poder catalogar en algún genero (tragedia por ejemplo) la maldita película.
Cuando van a la playa ¿porque no se estrella el coche y parte de la familia (según el grado que se desee) se muere de vuelta al Hospital donde los atiende el huido padre?
Y en la playa, ¿porque Cleo y alguno de los niños no se ahogan en medio de un único primer plano que llene la pantalla?
¿Porque en los primerplanizados truños del perro no resbala alguien de la familia y eso (ida, estancia y vuelta del Hospital) añade otros 15 minutos de metraje tan necesarios a una tan corta película donde ocurren tantas y tantas cosas interesantes e imposibles de contar en 2h15min?
¿Porque el bien dotado amante de Cleo en su exhibición de lucha no se atiza en su parte con la barra de la ducha y se evita embarazar a la inocente Cleo? Esto hubiera sido cómico ¡Ja, Ja!
¿Porque la niña de Cleo en vez de nacer muerta, nace viva pero los médicos le dicen a Cleo que sí está muerta y la venden?
Y.......pasados los años Cuarón hace otra película reivindicativa y social con los mismos intérpretes ya canaseados los unos, mayorzotes los otros y reconciliados Cleo y el ahora pitolacio Fermín convertido en Pequeño Saltamontes II que desean recuperar a su niñita que ha conseguido ser....¡Imaginación, Sr. Cuarón!
¿Porque la madre en la fiesta de Navidad no se deja querer por el amigo que le tira los tejos y después -comida por los remordimientos- provoca el incendio y muere en él? Tragedia.
Y pregunta sobre el incendio ¿Como empieza y como acaba? Si os daís cuenta la realización es penosa: los niños y algunos mayores cuando han tirado el agua en vez de recargar los recipientes los tiran tambien a las llamas. Y si tienen un riachuelo justo al lado de las llamas ¿Porqué traen el agua desde la fuente de la finca? Estas dos cosas si me han hecho sonreír así que en mi memoria catalogaré este truño en el género de comedia malgré-lui (o sea a pesar de la intención del director)
Cuando van a la playa ¿porque no se estrella el coche y parte de la familia (según el grado que se desee) se muere de vuelta al Hospital donde los atiende el huido padre?
Y en la playa, ¿porque Cleo y alguno de los niños no se ahogan en medio de un único primer plano que llene la pantalla?
¿Porque en los primerplanizados truños del perro no resbala alguien de la familia y eso (ida, estancia y vuelta del Hospital) añade otros 15 minutos de metraje tan necesarios a una tan corta película donde ocurren tantas y tantas cosas interesantes e imposibles de contar en 2h15min?
¿Porque el bien dotado amante de Cleo en su exhibición de lucha no se atiza en su parte con la barra de la ducha y se evita embarazar a la inocente Cleo? Esto hubiera sido cómico ¡Ja, Ja!
¿Porque la niña de Cleo en vez de nacer muerta, nace viva pero los médicos le dicen a Cleo que sí está muerta y la venden?
Y.......pasados los años Cuarón hace otra película reivindicativa y social con los mismos intérpretes ya canaseados los unos, mayorzotes los otros y reconciliados Cleo y el ahora pitolacio Fermín convertido en Pequeño Saltamontes II que desean recuperar a su niñita que ha conseguido ser....¡Imaginación, Sr. Cuarón!
¿Porque la madre en la fiesta de Navidad no se deja querer por el amigo que le tira los tejos y después -comida por los remordimientos- provoca el incendio y muere en él? Tragedia.
Y pregunta sobre el incendio ¿Como empieza y como acaba? Si os daís cuenta la realización es penosa: los niños y algunos mayores cuando han tirado el agua en vez de recargar los recipientes los tiran tambien a las llamas. Y si tienen un riachuelo justo al lado de las llamas ¿Porqué traen el agua desde la fuente de la finca? Estas dos cosas si me han hecho sonreír así que en mi memoria catalogaré este truño en el género de comedia malgré-lui (o sea a pesar de la intención del director)