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El talento artístico y estético del que hace gala Fincher (cámaras atravesando cerrojos o conductos de ventilación) es impecable, casi tanto como la adecuación de la puesta en escena que requiera el guión. Ante todo es un talento que no requiere de sobredosis de clembuterol para conseguir grandilocuencia visual, ejercicio habitual de Christopher Nolan últimamente.

Sin embargo, aunque el trabajo de Koepp propone temáticas como la paranoia y el miedo psicológico, no son acentuadas como su predilección por la acción frenética y comercial, cosa contraria a la actividad estética y mitificadora de Fincher.
Es decir, Koepp es más "Jurassic Park" o Spiderman" que "Fight Club".

Aquí el guionista se decanta por un pretendido humanismo que se despoja certeramente de efectismos. Pero es la cámara de Fincher y el desenvolvimiento de una veterana actriz los que ocultan una estructura narrativa plana y limitada por un enmascarado convencionalismo.

El cineasta posee el suficiente talento bruto como para liberar tensión desasosegante en cada plano, pero el material que tiene entre manos es demasiado humanista, o demasiado conformista como para alcanzar el punto álgido de un relato psicológico de las características que pretendía.

Una obra menor de Fincher, que bien podría ser la obra maestra de muchos.