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Voto de Nuño:
2.110
Romance. Drama
En el París de 1900, Claude Roc, un joven francés de clase media, entabla amistad con Anne Brown, una joven inglesa. Ella lo invita a ir a su casa de Gales, donde vive con su hermana Muriel. Una vez allí, aunque Claude se siente atraído por Anne, ella procura desviar su atención hacia Muriel. Cuando Claude y Muriel se dan cuenta de que están enamorados, entonces la madre de ella insiste en que, para estar seguros de sus sentimientos, ... [+]
7 de agosto de 2016
6 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
El romanticismo bohemio de la nouvelle vague francesa; y los sufridos amores de la Literatura inglesa del s.XIX.
Jean-Pierre Léaud, en el mundo de Emily Brönte.
...
Todo romance, incluso el que no ha pasado de ser formulado más que como promesa, está atado a la inseguridad. "No es el amor lo que perturba la vida, sino la incertidumbre del amor". La relación entre Claude y Muriel es puesta a prueba, para comprobar qué amor es, si es que lo es.
Por mandato materno, se alejan completamente durante un año.
...
En la separación no pesa sólo la magnitud temporal. En ese intervalo, dicho amor se expone a la inevitable erosión, a ser sustituido, exagerado o diluido...
¿Qué ocupa el hueco que ha dejado un amor?
La apatía, la extrañeza, la ira o la desgana. El ansia o la dejadez. Otras personas. El instinto sexual. En suma, la inmediatez de lo que se está viviendo, frente al aislamiento de lo que está guardado en la memoria, y va siendo maculado por el polvo del tiempo.
...
Truffaut, epítome del romanticismo francés, amante del amor y del Cine (en él, el calificativo 'cinéfilo' no sonaba como etiqueta), hace que uno de sus personajes exprese una idea que, a buen seguro, él mismo tuvo: "las historias de amor deberían tener un inicio y un desenlace". Truffaut albergaba este pequeño demonio melancólico, reivindicó el derecho del enamorado a despedirse; y hace esta película para que sus personajes tengan, en ese mundo de imposibles realizables que es el Cine, la oportunidad de decirse adiós antes de olvidarse.
Gracias.
Jean-Pierre Léaud, en el mundo de Emily Brönte.
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Todo romance, incluso el que no ha pasado de ser formulado más que como promesa, está atado a la inseguridad. "No es el amor lo que perturba la vida, sino la incertidumbre del amor". La relación entre Claude y Muriel es puesta a prueba, para comprobar qué amor es, si es que lo es.
Por mandato materno, se alejan completamente durante un año.
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En la separación no pesa sólo la magnitud temporal. En ese intervalo, dicho amor se expone a la inevitable erosión, a ser sustituido, exagerado o diluido...
¿Qué ocupa el hueco que ha dejado un amor?
La apatía, la extrañeza, la ira o la desgana. El ansia o la dejadez. Otras personas. El instinto sexual. En suma, la inmediatez de lo que se está viviendo, frente al aislamiento de lo que está guardado en la memoria, y va siendo maculado por el polvo del tiempo.
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Truffaut, epítome del romanticismo francés, amante del amor y del Cine (en él, el calificativo 'cinéfilo' no sonaba como etiqueta), hace que uno de sus personajes exprese una idea que, a buen seguro, él mismo tuvo: "las historias de amor deberían tener un inicio y un desenlace". Truffaut albergaba este pequeño demonio melancólico, reivindicó el derecho del enamorado a despedirse; y hace esta película para que sus personajes tengan, en ese mundo de imposibles realizables que es el Cine, la oportunidad de decirse adiós antes de olvidarse.
Gracias.
