Curioso el cartel promocional de la Universal con esas dos chicas en bañador rojo con gorro y porra de policia y que nos dan una imagen que poco o nada tiene que ver con la película presentándonos a un Fields como un antecedente del sátiro Benny Hills, aunque me imagino que el público de la época conocía de sobra al personaje misántropo que encarnaba con éxito desde comienzo de la década de los treinta, este malabarista excéntrico reciclado en el cine silente con aires de vagabundo, en la época dorada de Sennett con quien trabajó.

William Claude Dukenfield (1880-1946) o W.C. Fields nombre que acabó por imponerse artísticamente a otros anteriores y que alternaba con los etramboticos seudónimos con que firmaba sus propios guiones. En esta película como Mahatma Kane Jeeves que alude a un juego de palabras relacionado con la frase muy repetida en las obras teatrales de la época: "Mi sombrero (hat), mi bastón (cane), Jeeves". Fields, abandonó sus aires de vagabundo y se recicló desde los 30 en este personaje borrachín, egoísta y pícaro de traje y canotier. Personaje con el que los estudios y quizás el mismo cuidaron en hacerlo indisoluble de si mismo de cara a la galería. En lo que desde luego coincidían persona y personaje era en su afición por el alcohol y su marcado "carácter independiente", que le apartaron una buena temporada de las pantallas y que a la postre (el alcohol) acabó con su vida.

Tras recuperar su fama gracias a la radio, el cine volvió a llamarle. Fields, no estaba dispuesto a rodar siguiendo un guión estricto aunque lo hubiera escrito él o estar a las ordenes de un director que le hiciera sombra, así que se trajo a Edward F. Cline con el que ya había trabajado anteriormente y este le dejo hacer. Cline es recordado por su estrecha colaboración y co-dirección en muchas cintas de Buster Keaton.

"The Bank Dick" (Policía de Banco) es su trabajo más popular. Una cinta que ha sido muy considerada y que personalmente no me entusiasma demasiado. La sombra de Chaplín, Keaton o Lloyd hace que la sucesión de gags en que Fields convierte este banal argumento  y su personaje quede a mucha distancia en el podio de los cómicos magistrales de su periodo. Se ve no obstante con simpatía y en su parte final, Fields cede su pausado protagonismo a una vertiginosa carrera de coches en la mejor tradición del slapstick con algunas escenas como la del motorista en la zanja de obreros que habían sido concebidas anteriormente por la dupla Keaton-Cline.

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