Consecuencia del moviemiento neorrealista, a principios de la década de los sesenta del pasado siglo se desarrolla en la cinematografía italiana una corriente que utilizando técnicas documentales o semidocumentales, anuncia lo que posterioremente durante finales de los sesenta y la década de los setenta se plasmaria en el llamado "cine político". Unas de sus mejores muestras lo constituyen este "Salvatore Giuliano" de Francesco Rosi y "La batalla de Argel" de Pontecorvo.
El alejamiento de la cámara de lo filmado (planos picados o panorámicas amplias) reflejan y acentúan la objetividad del relato de los hechos; asimismo la utilización de escenarios reales y de la gente que en ellos vivía durante buena parte del relato apuntala la visión documental e hiperrealista del film. Destacar igualmente que a pesar de dar nombre a la película, Giuliano, aparece más como un concepto que como un hombre, únicamente se le aprecia físicamente con nitidez muerto y su paso en vida por la pantalla es fugaz e inasible (quizá también como los intereses cambiantes que lo alentaban). En suma, una visión del paisaje humano y del entremado sociopolítico que explican o al menos apuntan claves para ello, la realidad del Sur de Italia.