Dos hermanas

La lentitud de la película no es un defecto, es una virtud al servicio de una historia complicada en sí misma y mucho más por el punto de vista desde el que está contada: el de una persona demente. La única forma de que puedas recomponer las piezas es disponiendo de tiempo para analizar los detalles.

NO hay fantasmas, NO hay ningún elemento sobrenatural. Vale, esta interpretación es discutible en la escena final del armario, con la supuesta madrastra vestida con su traje gris (el uniforme que la identifica como personaje real). También cuando la epiléptica ve "una niña" bajo el fregadero. Alguna trampa tiene que tener el guión.

Excepto en los flashbacks, sólo hay 2 personajes centrales (vivos y reales): el padre y la hija mayor.

Reconstrucción de los hechos:
Un matrimonio con dos hijas. La mujer enloquece. El marido, médico, recurre a una compañera del hospital (¿enfermera? ¿médico?) para tratarla o atenderla.

La hija mayor desarrolla un complejo de Electra (sí, lo de Edipo en tía: se enamora del padre). El complejo de culpa la desquicia. no sólo por la idea de incesto en sí sino por la "traición" hacia su madre. El sentimiento de culpa es uno de los más insoportables para una persona: tenemos montones de mecanismos para superarlo. Ella lo hace enloqueciendo: desdobla su personalidad en hija y amante. Para la amante, elige la imagen de la enfermera/médico (es irrelevante si el padre termina teniendo una relación con la mujer o no). Cuando vemos a la "madrastra/amante" en la casa no es real, es la proyección de la hija demente enfrentándose a sí misma.

La madre se suicida en el armario de la hija menor, el armario cae sobre ésta. La hermana mayor (personificada como amante), la ve pero no la ayuda, la deja morir. Otro sentimiento de culpa que añadir.

Se deduce que la hija ha sido internada. Cuando "se recupera", el padre la lleva a casa. Están solos. Bueno, para ella no tanto: en ocasiones se desdobla en la figura de la amante, ya oficialmente convertida en madrastra en su mente. Y sigue viendo a su hermana, a la que tiene que proteger de su otra personalidad, la madrastra, que condensa todas sus culpas para mantenerlas alejadas de ella. El padre no es un empanao que no se entera de nada, es un médico que sabe que su hija está desequilibrada. Las manchas de sangre y demás elementos que aparecen y desaparecen sólo están en la imaginación de ella. La historia se cuenta desde el punto de vista de ella.

Voy a comprarme un gallifante, que me lo he ganado.

El guión da un par de giros hacia el final, pero son dos giros necesarios y realmente sorprendentes, contados con un lirismo envidiable, como el resto de la cinta, pues este talentoso director logra impregnar de poesía unos acontecimientos tan tristes y macabros como los que se nos cuentan. Se apoya para tal fin en una melancólica banda sonora, así como en unos pausados movimientos de cámara que saben captar la intensidad del momento y el estado anímico del personaje en pantalla. También sabe acelerar las tomas y provocar sustos a base de efectos sonoros, pero no abusa de ello y consigue un equilibrio casi perfecto entre terror y drama humano. Cabe destacar el interesantísimo descubrimiento técnico de hacer temblar la cámara cuando se enfoca a la hermana pequeña en el momento en que descubrimos la primera verdad sobre ella; o los duros contrastes entre escenas extremadamente líricas (las dos hermanas sentadas en el muelle, contemplando la laguna; la hermana mayor alejándose enfadada de la casa sin saber, acaso intuyendo, lo que le está sucediendo a su hermana pequeña en ese mismo instante...); escenas desagradables (la mujer emergiendo paritalmente del armario entre líquidos fetales) o de un realismo durísimo y sobrecogedor (la escena del atragantamiento es asombrosa). Es por tanto la obra de un artista y posiblemente la mejor cinta de terror asiático desde las obras maestras de Nakata o la ''Audition'' de Miike. Pero el mayor acierto de esta película es que su argumento queda con varios cabos sueltos y subjetivamente interpretables, rozando la ininteligibilidad por fases, pero dotando a sus secuencias de un sentido sólido y profundo que no nos hace sentir engañados como ocurre en ''La Maldición''. Aquí se trata de otra cosa, y aunque se haya elegido este tipo de horror espeluznante para contarlo, no deja de ser una historia de amor tan bonita y triste que se apodera de nosotros y que, a pesar de obsequiarnos con un final revelador y espiritualmente justo, no consigue aliviar (deliberadamente) el dolor de la verdad que se nos muestra.