Haruko Azumi Is Missing

Estética Idol/adolescente parece buscar purificarse y deconstruirse. Ya antes hemos visto películas como Love & Pop (1998) o Bounce Ko Gals (1997) donde se muestra la desprotección del mundo adolescente y el modo en como se relacionan las victimas con sus victimarios (y siguen surgiendo películas con estas cuestiones). Con Daigo esta idea de desprotección la lleva a la mujer, a un arco más feminista si se fuerza, y desde una reprimenda más superficial en le mejor sentido, su sentido estético.

Si bien parece exagerado sugerir que los únicos lazos confiables, o en principio necesarios, para las mujeres son relacionarse con otras mujeres, puede parecer injusto al reforzarlo con presentar una bandada de tipos 'idiotas' que se validan en su estructura de poder entre sí. Como fuere, no deja de ser una hipótesis válida para contarnos una historia más allá de la veracidad de esta postura.

También, parece ser propio del director presentarnos historias simples que, por momentos, se enrarecen en el modo de representación, al límite de forzar la metáfora al punto de poner en riesgo el compromiso de realidad que tenemos con aquello que no es fantasía. Consigue momentos de drama y de diálogos muy buenos pero hay momentos donde parece que vemos una parodia con personajes sobreactuando enojo y rebeldía. Creo que este juego de mezclar la fantasía con el drama estuvo perfectamente orquestado en su película del año anterior a esta, llamada Wonderful World End.

Lo mejor: la estética agridulce, los momentos dramáticos y el modo en que está montada la linea temporal (nada original pero siempre agradable que cada tanto se ejercite); la presencia de Yû Aoi (excelente) y Mitsuki Takahata (un personaje algo border que se vuelve algo insoportable; aunque se redime en escenas finales junto a Yû Aoi).

Lo peor: la rebeldía que da vergüenza ajena.