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3
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August 23, 2014
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Tras el guantazo de "Malavita" (qué castaña, diantres), el imparable Besson strikes back. Ahora con Scarlett u un high concepto prometedor que le han dado ya cien millones de dólares en taquilla.
Y en teoría, la cosa de desbloquear el potencial humano tiene su aquel, pero la cosa (de Budget ajustado y escueta duración) pasa rápidamente a convertirse en una suerte de episodio de "Alias" que se mete en derroteros metahumanos y acaba lindando con cosas como "El cortador de césped".
No voy a negar que esos momentos de tráiler, eso que Blake Snyder llamaba "juegos y risas", es promesa que la premisa da y es cumplida no sea en parte entretenida. Pero es que por el camino se escorrormoñan tantas piezas clave, que salta ala vista:
Y en teoría, la cosa de desbloquear el potencial humano tiene su aquel, pero la cosa (de Budget ajustado y escueta duración) pasa rápidamente a convertirse en una suerte de episodio de "Alias" que se mete en derroteros metahumanos y acaba lindando con cosas como "El cortador de césped".
No voy a negar que esos momentos de tráiler, eso que Blake Snyder llamaba "juegos y risas", es promesa que la premisa da y es cumplida no sea en parte entretenida. Pero es que por el camino se escorrormoñan tantas piezas clave, que salta ala vista:
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Ante la omnipotencia de la protagonista, sin némesis a la atura, desaparece el conflicto. Una mujer todopoderosa contra humanos. La tensión dramática por los suelos. Desaparece.
La puesta en escena a veces pega de estática (se nota de dónde se ahorra money).
Por otra parte, el desarrollo incurre en una cantidad de agujeros de guión enormes (polis a por uvas cuando la mafia coreana casi invade medio París) y el clímax termina siendo sencillamente disparatado, con pendrives todopoderosos, pseudoviajes temporales, inonografía feminista mal entendida y mucho dislate.
La verdad: hay muchas. Muuuchas pegas. Y algunas de ellas ya se ven en films como el reciente "Godzilla": hoy en día, a los niveles en los que se mueve el cine de masas, las deficiencias de partida de los materiales son tan grandes que tienen asegurado un vídeo de "everything wrong with".
Solo que algunas logran tapar esas debilidades con un presupuesto enorme. Algo que Besson no tiene aquí.
En fin. Floja película. Muy floja.
La puesta en escena a veces pega de estática (se nota de dónde se ahorra money).
Por otra parte, el desarrollo incurre en una cantidad de agujeros de guión enormes (polis a por uvas cuando la mafia coreana casi invade medio París) y el clímax termina siendo sencillamente disparatado, con pendrives todopoderosos, pseudoviajes temporales, inonografía feminista mal entendida y mucho dislate.
La verdad: hay muchas. Muuuchas pegas. Y algunas de ellas ya se ven en films como el reciente "Godzilla": hoy en día, a los niveles en los que se mueve el cine de masas, las deficiencias de partida de los materiales son tan grandes que tienen asegurado un vídeo de "everything wrong with".
Solo que algunas logran tapar esas debilidades con un presupuesto enorme. Algo que Besson no tiene aquí.
En fin. Floja película. Muy floja.