Hay muchas cosas en esta película que no están hechas como se hacen habitualmente en las películas "normales" y son precisamente estas cosas inusuales las que le dan su valor. Sólo comentaré un par de ellas que no he visto en otras críticas.

- Escena de la secuestradora y su amante en la cama por la noche. La secuestradora cuenta cómo le dejó de tener miedo a la oscuridad, a continuación la amante le dice que tiene dudas y que quiere saber por qué hace todo eso (secuestrar a la niña, se entiende). La secuestradora se sienta en la cama y se le ve de espaldas, delante de ella está la puerta abierta de la habitación y al fondo se ve el pasillo en penumbra. La chica contesta y hay un momento en que se da la vuelta y mira a la amante. Justo en ese momento, por detrás de la secuestradora se ve en el pasillo la silueta de alguien pasando de un lado al otro. Puede que no os hayáis fijado. No está nada enfatizado. Incluso se podría pensar que es la silueta de alguien del equipo de rodaje que ha pasado cuando no debía. Pero es la silueta del hombre de negro, claro, que luego aparece en la siguiente escena. Ninguna otra película que yo conozca tiene algo así. La mayoría de los directores se habrían asegurado de que al espectador no se le escapase este detalle y así añadir más tensión a la escena. Además los personajes habrían visto u oído algo, se habrían levantado y habría empezado la hora de las tortas. Pero tal y como está hecho en la peli, para el espectador que perciba el detalle, la silueta es de un misterio abrumador.

- Puede parecer un poco caprichosa la idea de mezclar superhérores y realidad social, un toque postmoderno dirigido a la platea gafapasta. Pero pensemos: un tipo que no puede contener sus instintos agresivos (por ejemplo un maltratador), no encontraría en el papel de vigilante callejero la coartada perfecta para ejercer la violencia de una forma moralmente más aceptable? En la peli, cuando el hombre de negro pega a la secuestradora más allá de lo necesario, ¿no es porque en realidad está pensando en su novia (la que se ha caído por las escaleras)? ¿No hay una lógica oscura en todo ello que va más allá de la mezcla "porque sí" de géneros de ficción? [Por cierto, nos han vuelto a colar el truco de "Un ramito de violetas", la canción.]

Película de culto desde ya, de las que dividen el mundo entre los que ya la han visto y los que todavía no.