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Fernando86 rating:
8
6.5
2,205
Mystery. Thriller. Drama
Huppert plays Mika, wife of celebrated pianist Andre Polonski (Jacques Dutronc) and stepmother to his son, Guillaume, whose mother died in a car wreck on his sixth birthday. Their lives are interrupted by the unexpected arrival of Jeanne (Anna Mouglalis), a young woman who has learned that she was almost switched at birth with Guillaume whilst in hospital. Also a pianist, Jeanne harbours a suspicion that she may be Andre's daughter. ... [+]
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- es
January 30, 2011
10 of 12 users found this review helpful
Chabrol dibuja con sutileza este fascinante anti-drama, sobrio pero rotundo, como las últimas notas del Funerailles de Liszt que André ensaya con Jeanne. Y precisamente encuentra la clave en lo anticlimático, en la negación de algunos de los rasgos del lenguaje de suspense hitchcockiano que utiliza. Pero en medio de la austeridad, algunos brillantes rasgos de estilo, como la resolución del plano-contraplano en la conversación de Jeanne y su madre en el desayuno, o el plano inclinado que encuadra a Jeanne, Mika y Guillaume, cuando éste está con el pie quemado por el agua hirviendo (plano inestable, que nos avisa de la torpe trama de Mika).
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Isabelle Huppert borda uno de los papeles más divertidos de su carrera. Sus falsas torpezas (el chocolate derramado, el agua hirviendo que vuelve a herir en el pie a Guillaume) son un reflejo anecdótico de su verdadero fallo: como si fuera una asesina desfasada intenta recrear la puesta en escena de su primer crimen, que tan bellamente perfecto parece en el relato inicial. Es increíble cómo Huppert logra encarnar a este personaje en un punto justo en medio de la mediocridad y la excepcionalidad, de la maldad y la fragilidad. Sólo está al alcance de las grandes sugerir tanto y subrayar tan poco.
Chabrol usa acertadamente la metáfora de la tela de araña. Es como si el guión predestinara a Mika a ser el cerebro maligno de la película de suspense, pero ella no da la talla, empequeñecida ella misma por la relación con sus padres, y termina, en los títulos de crédito, encogiéndose en posición fetal en el sillón.
Chabrol usa acertadamente la metáfora de la tela de araña. Es como si el guión predestinara a Mika a ser el cerebro maligno de la película de suspense, pero ella no da la talla, empequeñecida ella misma por la relación con sus padres, y termina, en los títulos de crédito, encogiéndose en posición fetal en el sillón.