0. La paradoja original. En el corto de los Lumiere acerca de un desayuno familiar, el fantástico Meliés se queda flipado (verbo de invención francesa (fliper), construido con la ocasión del primer pase del tren tal llegando a la estación cual) con el mecimiento de las hojas de un árbol en el margen derecha del encuadre. En esta disyunción entre el desayuno antropomórfico o el vaivén vegetal se gesta la separación e impugnación entre el cine de actantes (MRI) y el de videntes (MRA), o también, entre el Sujeto Inmóvil (trascendente-metafísico) o el Sujeto Suave (inmanente-ontológico (cfr. El “Uno” en la obra de Kafka).

1. Vanguardia y documental. Vertov: el Cine-Ojo y el Cine-Verdad. Ivens: al comienzo filma la lluvia, al final, el viento. Los cineastas pintores: Duchamp, Legar, Man Ray, Richter. Contra la conjunción copulativa, la conjunción intersticial.
1b. Categorías: Cine-prótesis/casa/yo. Autoetnografía o etnografía doméstica.
Dádiva USA: la suavidad (cfr.supra Sujeto Suave).
2ªRevolución Individualista.
Filiación: género literario.
Prótesis: a)el Cine b)USA

“La repetición de la vida en otro lugar muestra cuánto se entendió de la vida en su forma primera.”

2. PADRE(S)
Mekas: desde Lituania a USA, ningún lugar donde ir. El cine como territorio. Repetición anaclítica del gesto original fenomenológico: “a las cosas mismas”. Adelante, creyendo ver destellos del refulgente belleza, es EL CULPABLE DE TODO EL PROGRAMA EXPERIMENTAL CON SUJETOS SUAVES PROFÍLMICOS.
Deren: contra la figura humana, la vida secreta de un gato. Primera en dar a luz en la lista genésica: después, Brakhage, Pelechian, Katzuo Hara, Bill Viola y Naomi Kawase.

(cont. en spoiler)