Las motivaciones tras la trama de crímenes y mafias son muy humanas; el asesino y marchante de arte es un individuo extraño e imprevisible, un tanto demoníaco, pero también alguien solitario, que encuentra lo que anhela en un tipo honrado, de existencia tranquila y sin sobresaltos, un sutil artesano que hallará la solución a sus problemas ejerciendo de improvisado sicario…

Ciertas pistas, como la risotada maligna, podrían indicar que algo en él hasta entonces dormido se ha despertado (nos lo presentan moviéndose torpemente y topándose con obstáculos en su propia casa) al entrar en contacto con este mundo.

El ambiente urbano tristón y decadente, con sus calles medio vacías, sus luces de neón irreales, sirve de marco para las andanzas de unos tipos ensimismados, como en un limbo (ese enigmático Nicholas Ray que está vivo y a la vez muerto) de diversas nacionalidades e idiomas. La secuencia del primer asesinato, memorable y muy bien resuelta mediante la acumulación de tensión y el lenguaje no verbal. Da que pensar el detalle de las cámaras de vigilancia, como la grabadora y la polaroid de Ripley, o los pequeños papeles reservados a cineastas míticos; imágenes construidas sobre otras imágenes o referentes. Irrumpen el destino y la fatalidad en forma de ambulancia en llamas (imposible recuperación, o redención, para el enfermo), en un final al borde de la nada (la playa, o límite de todos los límites -del bien y del mal, de la vida y de la muerte-).