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Mystery. Drama
In 12th century Japan, Masako (Machiko Kyo) and her husband Takehiro (Masayuki Mori) are attacked in the woods by armed bandit Tajomaru (Toshiro Mifune), who then murders her husband. After his capture, he is put on trial and three witnesses come forward. When each witness and Tajomaru tell four different accounts of what happened that day in the woods, suspicions are raised and motives are questioned.
Language of the review:
- es
April 27, 2024
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Rashomon destaca y se recuerda por la inteligencia de su trama, por el mensaje en ella contenido, que va sumado a una dirección visual bellísima, creando unas imágenes portentosas, junto a unas actuaciones, aunque teatrales, sobrecogedores, destacando a la esposa y a la médium.
El argumento puede ser de sobra conocido; tres versiones de un mismo hecho, un asesinato y tres testimonios con los que se tambalea la verdad y la misma humanidad, como atestigua el impacto psicológico que tendrá la historia y el juicio sobre los dos testigos de todo aquello, el hombre y el monje.
En las tres versiones se combina el honor, el amor, la dignidad, la venganza, el odio y la muerte, en cada una de ellas conjugado a favor del que lo recuerda y lo cuenta, la subjetividad personal que altera la historias, haciéndolas diferentes, pero también razonablemente posibles por igual. La premisa y su bellísima forma de narrar quedan para el recuerdo, escenas y planos como el que lleva al descubrimiento del cadáver a través de un bosque, donde solo hay vegetación y la luz del sol, la mirada fría del marido en la segunda historia, el dolor de ella, el momento final de la medium, tendida en el suelo, con su cabello negro desparramado como raíces de un árbol.
El argumento puede ser de sobra conocido; tres versiones de un mismo hecho, un asesinato y tres testimonios con los que se tambalea la verdad y la misma humanidad, como atestigua el impacto psicológico que tendrá la historia y el juicio sobre los dos testigos de todo aquello, el hombre y el monje.
En las tres versiones se combina el honor, el amor, la dignidad, la venganza, el odio y la muerte, en cada una de ellas conjugado a favor del que lo recuerda y lo cuenta, la subjetividad personal que altera la historias, haciéndolas diferentes, pero también razonablemente posibles por igual. La premisa y su bellísima forma de narrar quedan para el recuerdo, escenas y planos como el que lleva al descubrimiento del cadáver a través de un bosque, donde solo hay vegetación y la luz del sol, la mirada fría del marido en la segunda historia, el dolor de ella, el momento final de la medium, tendida en el suelo, con su cabello negro desparramado como raíces de un árbol.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Mi problema con el film se encuentra en su segunda parte, en lo que ocurre tras haber contado las tres versiones. El hecho que el testigo haya presenciado la realidad, aún cuando su testimonio también es tenido por parcialmente falso, al contar solo aquello que no le perjudica, le quita complejidad al dilema que la misma película plantea, al dar al espectador la idea de que aquello fue realmente lo que sucedió, en vez de dejarle la duda, la necesidad de rumiar, de alargar la película más allá de su propia duración, de llevarla consigo, a la historia y al dilema.
Pero mi gran problema se inicia con el sonido del llanto de un bebé, el buscar hacer tan explícito el dilema de la falta de confianza en el hombre y peor aún, hacer al monje enunciar que gracias al ofrecimiento del testigo de hacerse cargo del bebé, volvía a creer en la humanidad, algo que resultaba al espectador evidente, redundante.
La inteligencia de su planteamiento se pierde en su segunda parte, se diluye. Para quedar en el recuerdo únicamente su primera parte, la que es Rashomon, donde alberga toda su grandeza y su complejidad, siendo siempre bellísima.
Pero mi gran problema se inicia con el sonido del llanto de un bebé, el buscar hacer tan explícito el dilema de la falta de confianza en el hombre y peor aún, hacer al monje enunciar que gracias al ofrecimiento del testigo de hacerse cargo del bebé, volvía a creer en la humanidad, algo que resultaba al espectador evidente, redundante.
La inteligencia de su planteamiento se pierde en su segunda parte, se diluye. Para quedar en el recuerdo únicamente su primera parte, la que es Rashomon, donde alberga toda su grandeza y su complejidad, siendo siempre bellísima.