La carrera del director italiano Francesco Rosi se inicia en la segunda mitad de los años 50, en el contexto de un neorrealismo italiano cuyas obras mayores ya habían visto la luz y cuya vía estaba bastante agotada, aunque renovada en parte por una capa de barniz ideológico que permitió alargar la sombra de este género antes de que la “nouvelle vague” francesa o el “free cinema” británico rompieran la baraja con nuevas gramáticas, temáticas diferentes, tratamientos originales.

Correcto debut en solitario de Rosi, si bien algo convencional, en una coproducción italo-española que no alcanzó de momento a desvelar las claves del futuro y más reconocible estilo de Rosi, tenso y cargadamente político, presente en películas como “Salvatore Giuliano” (1962), “Mani sulla citta” (1963) o “El caso Mattei” (1972). Ya destacaba, sin embargo, su gran habilidad y fino oído para retratar las calles, costumbres, la idiosincrasia del mercado o del patio de vecinos.

Con un conseguido aire documental, gracias a la excelente fotografía de Gianni Di Venanzio –uno de sus trabajos más famosos sería “Ocho y medio” (1963) de Fellini- destaca el intenso trabajo del asturiano José Suárez como el joven ambicioso e impasible, que trata de desafiar el poder de la camorra napolitana en la venta de productos agrícolas en el mercado negro.

Interesante sin más.