Aunque irregular, quizá porqué maneja diferentes registros de humor sin acabar de decantarse por ninguno, pienso que esta película se mantiene como una estupenda comedia del cine americano de los sesenta.

Natalie Wood se convierte aquí en la más bella psicóloga de la historia del cine, y quién sabe si de la vida real, aunque desde un punto de vista profesional en una de las más improbables —lo cual no tiene la mínima importancia, tratándose de una comedia, donde los oficios son estereotipos para favorecer la risa—. Su interpretación tiende a un cierto componente histriónico, que puede recordar al Cary Grant de "Arsénico por compasión", una fuente de la que quizá también debiera haber bebido Tony Curtis, para mi gusto algo envarado, lo que perjudica la química cómica entre los personajes.

En ellos se concentran las situaciones que pretenden ser más "modernas" o "atrevidas", acordes con la época del rodaje, pero que paradójicamente son las que han envejecido peor; de hecho, tanto en la franqueza sexual como en la crítica social a la manipulación de los medios, distan mucho de la eficacia que en esos mismos años confería Billy Wilder a películas como "Bésame, tonto" o "En bandeja de plata", que todavía hoy se mantiene vigente.

Por su parte, el matrimonio maduro que forman Fonda y Bacall, aparte de mostrar una química y unas interpretaciones excelentes, nos lleva de retorno a la mejor alta comedia del cine americano; no en vano, a ella le corresponden las más ingeniosas réplicas, deudoras de los diálogos que encontramos en los grandes títulos de Lubitsch o Cukor (*ver Spoiler).

Y ya en el último tercio de la película retrocedemos aún más, en un homenaje al más puro slapstick y gags al estilo de Buster Keaton, con una tronchante persecución automovilística que reúne a personajes principales y secundarios no siempre en los mismos coches. Se podrá cuestionar el encaje de esta "set piece" con el tono del resto de la película, pero personalmente debo decir que, en sí misma, vista casi como un cortometraje independiente, siento una especial debilidad por ella.

Finalmente, destacar también que en medio tenemos tiempo todavía para gozar con el eterno secundario humorístico Edward Everett Horton, ver las dotes para el baile de Mel Ferrer o reír con las referencias a Jack Lemmon, y en definitiva al propio Curtis, cuando éste acaba vestido con una bata de mujer.