Singularmente destacables son, a nivel escénico, las interpretaciones de Aitana Sánchez- Gijón (Ana Ozores) y de Carmelo Gómez (Fermín de Pas, el Magistral) quienes, a mi juicio -excúsenme si llegaran a discrepar de lo que voy a comentar acto seguido- ambos personifican con maestría excepcional un desparpajo y carisma ciñéndose a sus roles respectivos tales que, en los años sucesivos, no han sabido emular en cuantos filmes o emisiones televisivas han llegado a intervenir desde entonces. En efecto, a partir de ese momento, yo a Aitana (otra de mis actrices predilectas) siempre la he asociado a la Regenta, pareciendo incapaz de exhibir con el mismo acierto facetas ajenas a las de una mujer dulce, ingenua, amistosa, confidente, frágil y entrañable como la de la musa de Clarín. No hablaría de encasillamiento, puesto que su trayectoria se halla plagada de múltiples títulos posteriores acertados (Celos, Yerma, No tengo miedo, Animales heridos; La gata sobre el tejado de cinc caliente, Odiseo y Penélope..., en el teatro...), pero de lo que no cabe duda alguna reside en que, quizá inconscientemente, Aitana perfiló su mejor y más evocado papel a la exigua edad de veintiséis años. Aunque tengo la impresión de que Aitana se halla predestinada para un futuro en el que quizá, ya más madura, consiga sorprendernos a todos con un registro completamente innovador y alejado del drama. Quién sabe. De Carmelo Gómez también se desprende la reflexión efectuada líneas atrás en torno a Aitana.

Héctor Alterio (Víctor Quintanar), convincente, es el que aporta la dosis cómica y surrealista a una atmósfera en la que se vaticina el trasfondo sombrío y la tensión sobrecogedora que late enderredor de 'la ciudad dormida'. ¿Alguien no cree, como yo, que en realidad el único sujeto actuante carente de remordimiento de conciencia alguno en la Regenta, y por ende, el personaje más lúcido y sobrio de todos ellos es Frígilis? Y, sin embargo, uno de los más ridiculizados por sus coetáneos convecinos de Vetusta.

En lo que respecta a Juan Luis Galiardo (Álvaro Mesía), a mí personalmente no me sedujo su embozamiento como galán conquistador, aunque cumple con dignidad su cometido. Aquí se dio a conocer para el gran público la incipiente intérprete Cristina Marcos (la doncella Petra), cuajando una actuación memorable; les rogaría prestaran atención a una secuencia plasmada de modo inmejorable: si tuvieran oportunidad en alguna ocasión de visionarla, reparen en el imborrable punto de inflexión en el que el personaje de Petra se persona en el despacho del Magistral, en el tercer episodio televisivo (capítulo XXIX del libro), para comunicarle a éste personalmente el fatal desenlace de la protagonista: el rictus de Cristina Marcos inmortaliza, actoralmente hablando, como nadie o muy pocos distinguidos la maldad desenmascarada de la condición humana en la jungla de la vida en su afán de supervivencia.