Nawal ama a su primogénito. Lo ama sin condiciones. Y aborrece al violador, al padre de sus hijos. Así de simples son los hechos.

La falsa identidad 1 + 1 = 1 es expresión no muy afortunada de la dicotomía de sus sentimientos. Tampoco me convence la manera de rodar esa secuencia: Habla Chamseddine, el líder islamista / hay un corte (da la impresión de que la frase ha concluido) / aparecen los gemelos en su habitación de hotel / Simon pronuncia la falsa identidad / Jeanne comprende y grita / se oye en off el fin de la frase que desvela quién es en realidad Abou Tarek.

El recurso de la frase en suspenso es más efectista que efectivo. Baste comparar el llanto de Jeanne cuando llama a su hermano para contarle lo que ha descubierto –la violación reiterada de su madre– con el grito que se le escapa al saber quién es su padre. El llanto conmueve hasta a las piedras, el grito casi desentona. Y todo por la planificación de las escenas respectivas.

Hasta ahí, la forma de dosificar la información y de alternar los dos tiempos de la historia es excelente. El ritmo, el tono, la visita de la hija a las personas y lugares de la madre: todo encaja, bien medido y meditado.

Matemáticos, notarios, terroristas –curioso cóctel–. La luz del Islam en esta cinta es menos negra que la luz del Cristianismo, por algo el director es de ascendencia libanesa.

Los hijos del horror se educan en el paraíso canadiense. El hijo del amor se educa en la degradación, el odio y la violencia. La madre vive lo imposible. Sabe que, ante la verdad, lo verosímil carece de sentido. Finalmente, Nawal apuesta por la vida, también por el amor. Y no se puede obviar que muere en el intento.

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Gramática de cine
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TRANSICIÓN ENTRE DOS LÍNEAS TEMPORALES
Después del parto, los bebés han de ser transportados en cubos para ser arrojados a las aguas. Observad el diálogo entre las linternas y la oscuridad. El siguiente plano nos sitúa en el futuro –la hija, Jeanne, viaja en coche. Circula por un túnel. El túnel desemboca en un hermoso y amplio panorama. Sentimos un renacimiento. La idea está muy vista y es maravillosa.

ESPACIO FÍSICO
La sobriedad en cada plano de la celda. El espacio comprimido. Como en el Romance del prisionero, la huida es un cantar.

EXPLOSIÓN EMOCIONAL
El abrazo de los gemelos en la piscina 'amniótica' –el chapoteo.

IDEA VISUAL DE GUIÓN
Está en el título de las presentes líneas. Sencilla y eficaz. Igual que una incisión.

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La aritmética de los sentimientos que nos ofrece Villeneuve en ‘Incendies’ apunta a una ecuación que no se puede resolver, pero sucede en la pantalla.