Famosísimo título que, a inicios de los noventa, marcó un antes y un después en más de un punto:
*PAUL VERHOEVEN, cineasta holandés de controvertida carrera en su país de origen, con títulos tan estimables como ERIC, OFICIAL DE LA REINA o EL CUARTO HOMBRE (esbozo de este trabajo que nos ocupa) vio crecer su fama de realizador polémico y en el ojo del huracán a raiz de esta película, proceso que ya había empezado aciagamente con ROBOCOP o DESAFÍO TOTAL. Además era su primera película hollywoodiense fuera del género de ciencia ficción
*SHARON STONE vio encumbrada su carrera,hasta entonces discreta y con numerosos despropósitos, encarnando a la magnética escritora y psicóloga, Catherine. Sin lugar a dudas, la mejor femme fatale de las recientes décadas, gracias a una interpretación colmada de carnalidad, sensualidad, elegancia y poderío sexual.
*JOE ESZTERHAS escribió el boceto de INSTINTO BÁSICO tras algún destacado guión como LA CAJA DE MÚSICA, y convirtió en poco tiempo su "screen" en las páginas más codiciadas y a mayor saldo del circuito cinematográfico. Todo ello motivado por su carácter déspota, sus manías personales, y su aguzado sentido de la comercialidad. Aunque sin duda ayudó el momento concreto del que hablamos, ansioso y huérfano de buenos" thrillers" que evocaran los de antaño...y encima con una carga erótica que demandaba la sociedad en el afán por lo novedoso.
*EL TRATAMIENTO al mundo homosexual colaboró al éxito del film, pues este retrata a una mujer sin prejuicios sexuales, liberada, cuyas armas de seducción se reducen a la manipulación, a una sexualidad poderosa y a una capacidad de discernimiento elaborada tras años de estudiar a los demás seres humanos.
El icono hipersexual que significó Catherine, la música fastuosa (JERRY GOLDSMITH), cuyos pentagramas aumentaban aún más la atracción hacia la mantis/Catherine, el mundo de las drogas y las perversiones entre la alta sociedad américana, la corruptibilidad de las fuerzas de seguridad, para nada ajenas a las tentaciones de la calle...junto con la dirección briosa de Verhoeven, un guión elíptico que siempre mantiene la tensión, unas interpretaciones más que convincentes (DOUGLAS cumple, y JEANNE TRIPPLEHORN está espléndida) y un final polisémico fueron, fundamentalmente, los pilares de apoyo para que esta producción fuera la más taquillera en 1992 y hoy conserve su vigencia como obra de culto para gran parte de espectadores....