Mucho se ha escrito sobre Él, otra obra maestra del periodo mexicano de Buñuel, y mucho se seguirá escribiendo: ¿es Arturo de Cordova un homosexual reprimido? ¿Es la película el melodrama más extraño jamás filmado sobre los turbios movimientos del deseo sexual masoquista?

Todo eso y más emerge con una serie de recurrencias que, no por casualidad, fueron apreciadas por Alfred Hitchock. Él, más ligera que Vértigo pero con coincidencias visuales no del todo fuera de tono, es una historia de arrebatos donde merece mucho la pena comprender la modernidad que funda Buñuel, siempre antiburguesa, siempre, en general, antimoderna también: sus hallazgos visuales rompen las unidades, son directos y encarnan, a veces, el mismo deseo que arrebata a sus personajes o que trastoca un tipo de narración que conocía muy bien.