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Voto de Joaquín Regadera:
8
7,2
545
Musical
Primer largometraje realizado por la pareja de directores Straub y Huillet. Presenta una biografía de Bach, pero no hay una recreación dramática: los documentos, la narración del diario de su mujer y, ante todo, su música, interpretada en escena por músicos vestidos de época, lo dicen todo. Según Straub, la idea era crear un film en el que la música fuera utilizada no como acompañamiento ni como comentario, sino como materia estética. ... [+]
12 de noviembre de 2008
18 de 21 usuarios han encontrado esta crítica útil
Godard dijo que "el cine no es el reflejo de lo real, sino la realidad del reflejo".
El cine siempre ha fotografiado la representación y peripecias de unos actores/personajes. Godard teorizó sobre "ser" en lugar de representar.
Straub trata de vaciar la imagen para evitar todo significado y manipulación. Sin embargo, según sus propósitos, podemos decir que el cine de Straub es un cine fracasado, ya que nunca termina de conseguir éste propósito.
La imagen, por contexto, en muchos sentidos posee un sentido y significado que hace referencia directa al marco narrativo, así como el texto de la voz en off que, sin quererlo, posee una conexión con el plano que acompaña a la imagen como si de una ilustración expresiva se tratara.
El cine siempre ha fotografiado la representación y peripecias de unos actores/personajes. Godard teorizó sobre "ser" en lugar de representar.
Straub trata de vaciar la imagen para evitar todo significado y manipulación. Sin embargo, según sus propósitos, podemos decir que el cine de Straub es un cine fracasado, ya que nunca termina de conseguir éste propósito.
La imagen, por contexto, en muchos sentidos posee un sentido y significado que hace referencia directa al marco narrativo, así como el texto de la voz en off que, sin quererlo, posee una conexión con el plano que acompaña a la imagen como si de una ilustración expresiva se tratara.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Como ejemplo recurriré, primero, a uno de los planos de una página de pentagramas, en el que se muestran los primeros pentagramas escritos por las notas musicales de Bach, y el resto, la mayoría, vacías, sin notas musicales, en un momento en el que la voz en off, el texto de Anna Magdalena, habla de la muerte.
Y segundo, el plano en que Bach, interpretado por el conocido clavicordista Gustav Leonhart, se asoma a la ventana en un encuadre que muestra el exterior, donde se aprecian las ramas de un árbol meciéndose por el viento, mientras que el texto de su mujer habla de la distancia y el tiempo.
Pero, aunque inevitablemente se escapen significados en contra de una de sus intenciones, lo que Straub verdaderamente plantea y consigue es una nueva relación entre el espectador y la película.
Para finalizar, recordar que supuso uno de los films más polémicos y controvertidos de la década de los 60, que impuso entre la cinefília internacional el nombre de su hoy prácticamente olvidado autor, y que pudo completarse tras muchos años de preparación gracias a la ayuda desinteresada de sus amigos (Rivette, Godard...), su esposa Danielle Huillet y algunos organismos extracinematográficos.
Y segundo, el plano en que Bach, interpretado por el conocido clavicordista Gustav Leonhart, se asoma a la ventana en un encuadre que muestra el exterior, donde se aprecian las ramas de un árbol meciéndose por el viento, mientras que el texto de su mujer habla de la distancia y el tiempo.
Pero, aunque inevitablemente se escapen significados en contra de una de sus intenciones, lo que Straub verdaderamente plantea y consigue es una nueva relación entre el espectador y la película.
Para finalizar, recordar que supuso uno de los films más polémicos y controvertidos de la década de los 60, que impuso entre la cinefília internacional el nombre de su hoy prácticamente olvidado autor, y que pudo completarse tras muchos años de preparación gracias a la ayuda desinteresada de sus amigos (Rivette, Godard...), su esposa Danielle Huillet y algunos organismos extracinematográficos.