A pesar de contar con todos los requisitos de calidad para ser una gran película -un buen reparto, la música de Max Steiner, la destacada fotografía de Sol Polito o la solvencia del emigrado director alemán Curtis Bernhardt-, todo ello bajo el paraguas de una de esas lujosas producciones de la Warner, el resultado no consigue ser sino un descafeinado drama que no supera el nivel de lo correcto. Con una combinación de protagonistas poco habitual y sin especial química –Glenn Ford y Bette Davis en su última película con la Warner-, asistimos a un más que previsible melodrama con gemelas, apocada la una, descarada la otra y, pese a que mejora bastante en la segunda parte, no consigue en ningún momento levantar el vuelo. Film de personajes sin matices, en especial el poco elaborado papel de Glenn Ford o el personaje del pintor interpretado por Dane Clark, con todos los archisabidos tics del genio irascible e insociable al uso, cuenta al menos con algunos buenos momentos -me gusta mucho la escena del aeropuerto cuando Bette Davis espera la llegada de su “marido” o las atmosféricas escenas en el faro de Nantucket- insuficientes, en todo caso, para cuajar una buena historia que carece del poso dramático necesario para engancharnos. Sin embargo, no deja de ser una película de Bette Davis -además, por partida doble- lo cual es razón más que suficiente para revisarla aunque creo que sólo satisfará a fanáticos completistas de la diva y enfermizos cinematófagos sin remedio. En ese mismo año de 1946 Robert Siodmak rodaría una muy superior película de gemelas, “The Dark Mirror” con Olivia de Havilland.