Alain (elegante y ácido Guillaume Canet) es un burgués del mundo editorial parisino que especula con que su empresa se pase plenamente a la edición digital de e-books. Uno de sus escritores habituales, Léonard (entregado Vincent Macaigne, le desespera con sus autoficciones, siendo la última un manuscrito que desea no publicar. La mujer de Alain, la actriz Selena (Juliette Binoche, en su siempre acertada línea) no ve el momento de abandonar su papel en una serie policial por la que es muy aplaudida. La novia de Léonard, Valérie (carismática Nora Hamzawi) , no da abasto con su rutina de estrés entre smartphones gestionando la agenda de un político. Y Laure (Christa Theret), asesora digital de Alain, desea abrirse camino en la industria con instinto depredador. Estos cinco personajes se enredaran en un tramado de dobles vidas, de ficciones literarias e infidelidades amorosas. Una comedia de enredos cultural cuasi esnob. Romances sobre la creación y el mundo literario. Filme hablado hasta el extremo. Producción de relaciones cruzadas al estilo de Woody Allen, pero más cruda en tono y maliciosa en ironía y constante tono cortante de unos personajes que no se dan tregua entre ellos. Assayas da espacio a los actores para que saquen partido al texto, y tanto ellos se lucen como un libreto lleno de diálogos ricos que redondean escenas muy disfrutables. Y una idea, la de vida doble como álter egos en las auto-ficciones literarias y como relaciones amorosas infieles, interesante. Cine clásico, de maneras sobrias y una aproximación sencilla, tanto que sus carencias se justifican por la nobleza de la propuesta.

Visualmente la película, que consta de un ya atípico granulado propio de celuloide, presenta poco interés, y las pocas veces que opta por el dinamismo o recurre a un estilo más vibrante de cámara en mano no enriquece tampoco el aspecto plástico, acorde no obstante al tono de la cinta. Una cinta en la que la verborrea y el discurso editorial carga con facilidad, pues se insiste y recalcan los conceptos por encima de la trama. Unos debates, por otra parte, tremendamente manidos y conocidos, prácticamente la superficie de la edición digital de la que todos llevamos dialogando desde hace años. Sin una evolución atractiva de las subtramas ni un cierre poderoso, este relato se sigue sin que decaiga la atención pero la implicación sensorial siempre es leve, y lo que nos ofrece en el plano intelectual no es tan rico como para elevar la experiencia.

Perspicaz, clásica y burguesa, Dobles vidas es el Assayas más accesible y divertido, pero también el menos sugerente.