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Voto de Miquel:
7
6,0
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Drama
Adaptación de una novela de Luigi Pirandello. A principios del siglo XX, en una familia de la alta burguesía, nace un niño cuya madre se niega a amamantarlo. Surge entonces la necesidad de contratar a una nodriza, una mujer analfabeta que se encariñará con el recién nacido. En estas circunstancias, la relación entre las dos mujeres se enturbia. (FILMAFFINITY)
15 de mayo de 2009
7 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
Film realizado por Marco Bellochio (Piacenza, 1939). El guión, de Marco Bellochio en colaboración con Daniela Caselli, adapta la novela “La balia” (1903), de Luigi Pirandello. Se rueda en escenarios naturales de Frascati (Roma, Italia) y en estudio. Es nominado a la Palma de oro (Festival de Cannes). Producido por Pier Giorgio Bellochio para Filmalbatros, se estrena el 21-V-1999 (Italia).
La acción dramática tiene lugar en Roma en los primeros años del s XX. El profesor Mori (Bentivoglio), psiquiatra acomodado, busca una nodriza para solucionar el problema derivado del rechazo por su hijo de la leche materna. Su esposa, Vittoria (Tedeschi), presenta síntomas de desequilibrios emocionales y de neurosis. El profesor Mori, profesional competente, dirige un centro de internamiento de mujeres con problemas mentales. La nodriza elegida, Annetta (Sansa), es una joven campesina, sana y campechana, que se ve obligada a trabajar porque su marido ha sido condenado a prisión. Entre Vittoria y Annetta se establece una relación problemática que varía y evoluciona con el paso del tiempo.
El film suma drama y romance. Desarrolla un drama personal y familiar, en el que se implican celos, envidias, problemas de salud y de equilibrio mental y psicológico. Los personajes se presentan bien construidos. Es notable el trabajo de ambientación y descripción de los hechos que conmocionan la vida ciudadana durante los primeros años del siglo XX en la capital de Italia.
El realizador hace uso frecuente de la ambigüedad, los silencios, los supuestos. No se aclaran todos los extremos, ni se responden todas las preguntas. No se llega a establecer la causa por la que el bebé rechaza la leche de la madre. Tampoco queda claro si bajo la apariencia de un rechazo de la leche materna se ocultan factores que por alguna razón se mantienen ocultos. La escena del parto también plantea serios interrogantes. El director se sirve de escenas fuera de campo, elipsis y sobreentendidos. Las caricias de la nodriza al bebé no se observan directamente, sino sólo a través de la expresión del rostro de la madre. El ritmo narrativo es pausado, la imagen predomina sobre el uso de la palabra y las interpretaciones de los tres protagonistas son adecuadas y convincentes. Se desarrolla una historia singular y novedosa, que resulta interesante y conserva buena parte de su interés inicial.
(Sigue en el “spoiler” sin desvelar partes del argumento)
La acción dramática tiene lugar en Roma en los primeros años del s XX. El profesor Mori (Bentivoglio), psiquiatra acomodado, busca una nodriza para solucionar el problema derivado del rechazo por su hijo de la leche materna. Su esposa, Vittoria (Tedeschi), presenta síntomas de desequilibrios emocionales y de neurosis. El profesor Mori, profesional competente, dirige un centro de internamiento de mujeres con problemas mentales. La nodriza elegida, Annetta (Sansa), es una joven campesina, sana y campechana, que se ve obligada a trabajar porque su marido ha sido condenado a prisión. Entre Vittoria y Annetta se establece una relación problemática que varía y evoluciona con el paso del tiempo.
El film suma drama y romance. Desarrolla un drama personal y familiar, en el que se implican celos, envidias, problemas de salud y de equilibrio mental y psicológico. Los personajes se presentan bien construidos. Es notable el trabajo de ambientación y descripción de los hechos que conmocionan la vida ciudadana durante los primeros años del siglo XX en la capital de Italia.
El realizador hace uso frecuente de la ambigüedad, los silencios, los supuestos. No se aclaran todos los extremos, ni se responden todas las preguntas. No se llega a establecer la causa por la que el bebé rechaza la leche de la madre. Tampoco queda claro si bajo la apariencia de un rechazo de la leche materna se ocultan factores que por alguna razón se mantienen ocultos. La escena del parto también plantea serios interrogantes. El director se sirve de escenas fuera de campo, elipsis y sobreentendidos. Las caricias de la nodriza al bebé no se observan directamente, sino sólo a través de la expresión del rostro de la madre. El ritmo narrativo es pausado, la imagen predomina sobre el uso de la palabra y las interpretaciones de los tres protagonistas son adecuadas y convincentes. Se desarrolla una historia singular y novedosa, que resulta interesante y conserva buena parte de su interés inicial.
(Sigue en el “spoiler” sin desvelar partes del argumento)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
El film explora las causas de la situación de miseria, paro, éxodo del campo a la ciudad, desórdenes y represión que se dan en la capital del país y en otras ciudades italianas durante los primeros años (1901-02) del siglo XX. Los hechos que caracterizan la situación general se explican mediante trazos certeros y expresivos.
Por otro lado, la cinta explora las causas y los problemas que plantean las enfermedades mentales, psicológicas y emocionales, su larga duración, las dificultades de su tratamiento y la práctica imposibilidad de curación en muchos casos. Finalmente, el film analiza los entresijos del dolor interior de Mori, que se ve afectado como profesional de la medicina, marido y padre.
Es interesante la descripción que hace de una profesión tradicional, la de nodriza asalariada, que en Europa se extingue en el curso de los primeros decenios del XX a raíz de la proliferación de la lactancia artificial, impulsada por las multinacionales de la alimentación. La figura de la nodriza mercenaria, dedicada a la prestación de servicios de lactancia por un salario, se impone durante el Renacimiento, cuando muchas madres ricas deciden no amamantar a los hijos recién nacidos para aumentar sus posibilidades de embarazo o por otras razones. La nodriza voluntaria o solidaria es una figura mucho más antigua, que hunde sus raíces en el origen de los tiempos.
La banda sonora, de Carlo Crivelli (“Las afinidades electivas”, Taviani, 1996), acompaña a la acción mediante una partitura de tonos contenidos y pausados. Hace uso de emotivos solos de viento y de silencios vibrantes. La fotografía ofrece secuencias de excelente construcción y de gran dinamismo, como el enfrentamiento de los guardias a caballo con los manifestantes.
Por otro lado, la cinta explora las causas y los problemas que plantean las enfermedades mentales, psicológicas y emocionales, su larga duración, las dificultades de su tratamiento y la práctica imposibilidad de curación en muchos casos. Finalmente, el film analiza los entresijos del dolor interior de Mori, que se ve afectado como profesional de la medicina, marido y padre.
Es interesante la descripción que hace de una profesión tradicional, la de nodriza asalariada, que en Europa se extingue en el curso de los primeros decenios del XX a raíz de la proliferación de la lactancia artificial, impulsada por las multinacionales de la alimentación. La figura de la nodriza mercenaria, dedicada a la prestación de servicios de lactancia por un salario, se impone durante el Renacimiento, cuando muchas madres ricas deciden no amamantar a los hijos recién nacidos para aumentar sus posibilidades de embarazo o por otras razones. La nodriza voluntaria o solidaria es una figura mucho más antigua, que hunde sus raíces en el origen de los tiempos.
La banda sonora, de Carlo Crivelli (“Las afinidades electivas”, Taviani, 1996), acompaña a la acción mediante una partitura de tonos contenidos y pausados. Hace uso de emotivos solos de viento y de silencios vibrantes. La fotografía ofrece secuencias de excelente construcción y de gran dinamismo, como el enfrentamiento de los guardias a caballo con los manifestantes.