Like Grains of Sand

Para mi el cine oriental suele presentar un problema: si los personajes no están definidos desde el principio, me suelo perder porque sus físicos son demasiado parecidos y sus nombres difíciles de retener. Además, van uniformados con los uniformes del colegio, blanco y negro, y resulta poco esclarecedor. Necesito identificadores muy claros para cada uno. En este caso no se tarda en situar a cada uno de los personajes y encontrar sus relaciones, pero entonces viene otro problema, para mi, del cine oriental: no siempre entiendo sus reacciones. Encuentro que los personajes son demasiado esquemáticos y sus reacciones incomprensibles en la mayor parte de los casos. Dejan mucho a la suposición del espectador. No acaban de comportarse como adolescentes o como con criterios ya de jóvenes con cierta experiencia de la vida. No sabes si están de una parte o de otra, no sabes si se gustan entre ellos o no. Las expresiones de sus rostros son demasiado estáticas, un poco a lo dibujos animados. Y su cuerpo se mueve con mucha pesadez, impropia de esas edades. Lo más interesante son las posiciones de la cámara, especialmente cuando coloca a los personajes en un corredor, pasillo, cocina, etc., y en distintos planos mientras se establece un diálogo interesante entre ellos. Quizás demasiada simbología que yo no he sabido interpretar.

Me gusta pensar que hay muchas formas de hacer cine. Una que me ha llegado a gustar mucho es la que está atravesada por la corporalidad. Forma en la que los personajes no están anulados, sujetos a una trama, y son capaces de presentarse y no representarse. Con esto no pretendo decir que aporte más verdad a la cinta, pues entiendo que, como toda película, es una ficción. A pesar de ello, no puedo librarme de la sensación del desarrollo de un cierto sistema (y no sentido) del tacto que permite hacerla más tangible. Intentaré explicarme. En vez de ir del punto A al punto B, el desarrollo de las escenas se emplean para sumar matices a los personajes, a parte de ir del punto A al punto B, obviamente, pero dando un poco de rodeo. Y se que señalar esto es una obviedad: nada nuevo bajo el cielo. Y tal vez sea así, pero quizás de vez en cuando haga falta recordarlo. La ternura con la que aborda ciertas escenas, no creo que pueda entenderse sin la generosidad con la que trata a los secundarios, pues si bien es una película de tres, el coro de actores secundarios se convierte en parte y sostén de lo que nos permite imaginar como algo mucho más grande. La historia es esta, pero no es limitada. Incluso los espacios en los que se desarrolla la película son un personaje más, tanto que uno de ellos da nombre a la película.

El mundo creado no imita otra cosa que lo inimitable. Y esto lo siento así, aunque no pueda quitarme de encima el pensamiento, morboso, de que para ser capaz de imaginar algo así, haga falta vivirlo de alguna manera.

Tierna y dulce. Raspa y por momentos hace daño. Es que acaso no está presente siempre ese dolor, de no ser tocados bajo la forma que deseamos ser tocados.

Buena ambientación, banda sonora decente y simbología bien trabajada. Su prinicipal defecto es que es innecesariamente larga, pues el tiempo se dedica mucho a mostrar paisajística antes que a que desarrollar personajes, y eso una jugosa psiqué en el protagonista (que queda desperdiciada).