En un primer momento, el plan se sale de lo acordado con la muerte del policía y los testigos, pero cuando Jerry quiere pararlo todo, contento porque su suegro ha aceptado estudiar su negocio, resulta que el viejo le ofrece solamente una participación. Y así ocurre sucesivamente con la negociación del pago de la recompensa, que acabará con sangre, y la captura de los secuestradores, que también deparará sorpresas.
Respecto a los personajes, como he dicho, a ninguno se le puede asignar el papel de víctima o verdugo. Todos son muy ambiguos y en todos, excepto en la policía Marge (Frances McDormand), se pueden ver signos de bajeza moral. Los secuestradores Carl (Steve Buscemi) y Gaear (Peter Stormare) tienen más a flor de piel esa malicia, aunque siempre condimentada con dosis de humor negro y cotidianidad, que hace que parezcan en ocasiones simples tíos desnortados y otras veces crueles matones. Pero el caso de Jerry es el más rico psicológicamente, ya que se nos presenta como un buen americano, con su flequillo, sus formas educadas, su vida aparentemente acomodada y su trabajo en un concesionario, aunque en el fondo esconde una mente manipuladora y maquiavélica, al punto de que parece no sufrir en exceso cuando pone en riesgo la vida de su mujer. Un personaje astuto, de actitud pasivo-agresiva, que se desvela como el más peligrosos de todos. Los Coen parecen querer decirnos que las apariencias engañan y que los más correctos y educados pueden ser a la larga los más peligrosos.  Y más aún, se podría equiparar a Jerry Lundegaard con el Walter White de Breaking Bad. Dos perdedores a los que todo el mundo ningunea (Jerry sufre a su suegro, al cerdo de su jefe que come hamburguesas compulsivamente o a un cliente descontento con el chapado de su coche) y que se van a "echar a perder", dejando su vida gris por la más "estimulante" vida criminal.
Los tres personajes protagonistas comparten una ambición desmedida por medrar, a cualquier precio, que al final Marge pondrá de relieve con la maternal charla que le dirige a Gaear.  Y es que es Marge la única que se salva en Fargo y la que se deja ver como un ser resolutivo y activo, por mucho que esté embarazada. Marge es una mujer independiente y autosuficiente que lidera a su policía local, desde la normalidad y la cercanía. Por muy buena policía que es y por muy delicado que es el crimen que investiga, Marge no se nos aparece como una sofisticada policía que estudia los casos hasta el extremo. Muy al contrario, Marge es una mujer común, que si nos la enseñaran sin uniforme podríamos tildar de ama de casa. Una mujer que almuerza una hamburguesa con su marido y que ve documentales en la cama, hasta quedar rendida. En definitiva, un buen ejemplo de profesional que sabe separar su vida personal de la laboral y que con su agudeza, consigue dejar en evidencia a todos los hombres que la rodean. Desde su marido, que no da signos de gran lucidez, hasta su compañero de patrulla que solamente acierta a decir "bien" o los secuestradores y Jerry, a los que consigue capturar, prácticamente ella solita.
Y por último es relevante mencionar el ambiente gélido y amenazador que preside todo el metraje. Unas localizaciones inhóspitas, con planos largos muy evocadores de los coches por la nieve, que ayudan a introducir al espectador en un ambiente inquietante, al que también contribuye, sin duda, la partitura de Carter Burwell.
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