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ElPálidoCastor rating:
9
7.6
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Drama
A young woman, Karin, has recently returned to the family island after spending some time in a mental hospital. On the island with her is her lonely brother and kind, but increasingly desperate husband (Max von Sydow). They are joined by Karin's father (Gunnar Björnstrand), who is a world-traveling author that is estranged to his children. The film depicts how Karin's grip on reality slowly slips away and how the bonds between the ... [+]
Language of the review:
- es
February 21, 2019
1 of 2 users found this review helpful
"Como en un espejo" fue la primera película que Bergman rodó en la isla de Farö. En ese contexto aislado, cuatro personajes que sufren distintas formas de incomunicación (hombre-hombre, artista-realidad y hombre-Dios) se reúnen para unos días de asueto en verano. Más pronto que tarde, las carencias afectivas y las dudas existencialistas de unos y otros se manifiestan creando una fuerte tensión. Esto se ve agravado y en cierta forma representado por los crecientes ataques esquizofrénicos del personaje de Karin.
El paisaje exterior, el mar y las noches blancas, no es otra cosa que una transfiguración del vacío que los atormenta. Un exterior que invade sus vidas, a través de las puertas y ventanas de la casa, que permanecen abiertas. Sólo hay una puerta que está cerrada, y que se abrirá en el clímax de la locura de Karin, hacia el final.
En este sentido el trabajo de fotografía de Sven Nykvist es esencial.
Por otra parte, podemos observar cierto entendimiento entre Karin y su hermano, que atraviesa no sólo el ámbito intelectual, sino también el físico y el sentimental, así como cierta camaradería entre Martin y el escritor. Algo que me parece significativo es que, para que estos encuentros tengan trascendencia y den lugar a la exteriorización de los sentimientos, la pareja de personajes debe aislarse del grupo, ya sea en la propia isla, en el mar (bote) o en el barco estancado.
El paisaje exterior, el mar y las noches blancas, no es otra cosa que una transfiguración del vacío que los atormenta. Un exterior que invade sus vidas, a través de las puertas y ventanas de la casa, que permanecen abiertas. Sólo hay una puerta que está cerrada, y que se abrirá en el clímax de la locura de Karin, hacia el final.
En este sentido el trabajo de fotografía de Sven Nykvist es esencial.
Por otra parte, podemos observar cierto entendimiento entre Karin y su hermano, que atraviesa no sólo el ámbito intelectual, sino también el físico y el sentimental, así como cierta camaradería entre Martin y el escritor. Algo que me parece significativo es que, para que estos encuentros tengan trascendencia y den lugar a la exteriorización de los sentimientos, la pareja de personajes debe aislarse del grupo, ya sea en la propia isla, en el mar (bote) o en el barco estancado.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
El título de la película se refiere al capítulo 13 de Corintios 1. En él se habla de la importancia del amor y de que al hombre le está vedado en su naturaleza actual la comunicación con la verdad, es decir, con Dios. Insinúa que el amor, la esperanza y la fe son el camino hacia la etapa de la perfección, donde tendrá lugar el encuentro con la infalible entidad superior.
Pues bien, en la película se duda sobre la existencia de Dios, admitiendo al mismo tiempo la necesidad del hombre de tener certezas espirituales en las que aferrarse para no caer en un vacío carente de sentido. Esta necesidad surge sobre todo cuando los lazos que estrechamos con otros individuos o con la realidad misma comienzan a quebrarse. De ahí que en el final el muchacho, luego de perder su único punto de apoyo (su hermana), busca a su evasivo padre para pedirle ayuda, a lo que este le habla de Dios, y de la posibilidad de que el amor no sólo sea una prueba de su existencia, sino Dios mismo. Minus se da cuenta de que en realidad ha encontrado la atención y el cariño de su padre.
Por otra parte tenemos los delirios de Karin, donde Dios acaba manifestándose como una horrible araña negra, transfiguración que contrasta severamente con el amor. Quizás ese contraste no sea más que una representación dual de una misma cosa.
Para terminar, "Como en un espejo" es sin dudas una obra mayor dentro de la filmografía de Bergman. Un trabajo lúcido, esmerado, trascendental.
Excepcional y escalofriante interpretación de Harriet Andersson.
Pues bien, en la película se duda sobre la existencia de Dios, admitiendo al mismo tiempo la necesidad del hombre de tener certezas espirituales en las que aferrarse para no caer en un vacío carente de sentido. Esta necesidad surge sobre todo cuando los lazos que estrechamos con otros individuos o con la realidad misma comienzan a quebrarse. De ahí que en el final el muchacho, luego de perder su único punto de apoyo (su hermana), busca a su evasivo padre para pedirle ayuda, a lo que este le habla de Dios, y de la posibilidad de que el amor no sólo sea una prueba de su existencia, sino Dios mismo. Minus se da cuenta de que en realidad ha encontrado la atención y el cariño de su padre.
Por otra parte tenemos los delirios de Karin, donde Dios acaba manifestándose como una horrible araña negra, transfiguración que contrasta severamente con el amor. Quizás ese contraste no sea más que una representación dual de una misma cosa.
Para terminar, "Como en un espejo" es sin dudas una obra mayor dentro de la filmografía de Bergman. Un trabajo lúcido, esmerado, trascendental.
Excepcional y escalofriante interpretación de Harriet Andersson.