Con apenas nueve largometrajes a sus espaldas, en algo más de cuarenta años de carrera, el australiano George Miller ha sabido situar su nombre de manera relevante, en el panorama fílmico internacional, gracias sobre todo a Mad Max, su tetralogía postapocalíptica, con forma de road movie salvaje, plagada de vehículos oxidados recién sacados del desguace, que hace genuino ese gusto por la supervivencia en el yermo, y la lucha a vida o muerte por la última gota de gasolina.

A partir de su propio guión, que adapta una historia corta de A.S. Byatt, Miller aprovecha el impulso que supuso Fury Road a todos los niveles, para dar rienda suelta a su peculiar imaginario, a través de un relato muy reconocible, en el que el clásico genio de la lámpara es liberado por una mujer culta y escéptica, experta en relatos literarios, la cual que no le va a poner nada fácil la consecución de los habituales tres deseos.

Un trabajo ambicioso, que no tarda demasiado en disponer su particular tablero de fantasía, y se desenvuelve bastante mejor cuando se mueve en el terreno de la narración clásica, a modo de cuento, con un adecuado uso de la voz en off, y cierto virtuosismo para vendernos un fondo estético, que en realidad abarca bastante más de lo que puede, y toca en muchos escenarios lo artificial, caminando por ese fino alambre, en el que solo los realizadores competentes pueden mantener cierto equilibrio.

En ese punto, despreciarla como una película fallida seria injusto, entre las motas de polvo mágico sobre el que flotan sus entretenidas historias, subyace la regresión cultural que vivimos en la actualidad, y que de algún modo, ha aislado lo erudito hasta convertirlo en un asunto para bichos raros, todo ello enfocado desde un tono bastante convincente, con un lenguaje comprensible y ciertamente motivador, que indudablemente conforma el mayor reclamo del film.

Se ha perdido el gusto por contar las historias de una manera tradicional, a sus 77 años, Miller da toda una vigorosa lección de manual, puede que a veces peque puntualmente de ingenuo, hay que serlo para hablar de amor romántico en estos tiempos, y es bastante seguro que lo que tenía en la cabeza en origen, sobre todo en el aspecto visual, sea mejor que el resultado final, pero su energía es contagiosa, y hace suyos los lugares comunes que recorre con enorme oficio.

Por suerte para Tres mil años esperándote, y respetando la cuota de acierto al elegirles del director, Tilda Swinton e Idris Elba están espectaculares en sus respectivos roles, lo de la actriz es básicamente un perpetuo estado de gracia, mientras que el Djinn al que da vida el actor, se beneficia de su prominente presencia, y la seguridad extrema que aporta al personaje, dentro de un reparto que poco o nada puede aportar, más allá de la sombra omnipresente de ambos interpretes.

En los apartados técnicos, destacan habituales del realizador como John Seale en la fotografía, o Junkie XL en la música, que si bien resulta reconocible en las partituras más enérgicas, adopta una composición bastante más romántica de lo habitual, llamada a potenciar los momentos más emotivos del film.

Finalmente, la décima película de George Miller, supone indudablemente otro sueño cumplido para el realizador, al que caracteriza un profundo y contagioso entusiasmo, puede que 'Tres mil años esperándote', no sea un film redondo, algunas excentricidades estéticas, y un exceso de ambición, la alejan de tal consideración, pero al menos posee un embrujo cautivador, e incluso consigue resultar inspiradora en algún pasaje, configurando un relato legítimo de fantasía adulta, que en los tiempos que corren, consigue situarse en las antípodas de lo convencional.


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