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Steppenwolff rating:
8
7.1
12,268
Drama
On a cruise to Istanbul in celebration of their seventh wedding anniversary, uptight British couple Nigel (Hugh Grant) and Fiona (Kristin Scott Thomas) encounter American expatriate Oscar (Peter Coyote), a wheelchair-bound unpublished novelist traveling with his young French wife, Mimi (Emmanuelle Seigner). Nigel is immediately drawn to the sexy but distant Mimi, and Oscar, sensing the other man’s fascination with his wife, takes him ... [+]
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- es
April 25, 2020
3 of 4 users found this review helpful
"Tenía un aire de frescura e inocencia, una mezcla casi desconcertante de madurez sexual e inocencia infantil que ablandaba mi corazón cansado del mundo y borraba la diferencia de edad que había entre ambos"
Magnífico guión, cómo convertir las fantasías de un varón heterosexual hacia la belleza femenina en una trama absorbente sobre entre otras cosas la aparente estabilidad que da el odio bien dosificado a las relaciones de pareja (y familiares?)
Muchos otros directores han tratado la fascinación del varón heterosexual maduro por la belleza y juventud femenina, unos con inteligencia y psicoanálisis (Kubrick, Buñuel) otros como patochada de dominio masculino (qué lastima la bochornosa "la taberna del irlandés en la brillante en general filmografía de Ford), otros empañando la calidad de obras como "El hijo de la novia" o "Luna de Avellaneda" (J.J. Campanella) y otros directamente con la bravuconería y chabacanería propia de la catetada hispánica (las pelis de Manolo Escobar, Martínez Soria o sus equivalentes italianos, turcos e hindúes). Perdón , al grano...
He tardado demasiados años en verla y me ha encantado, pero.....ESE FINAL!!! Explico en spoiler
Por cierto, aunque es un detalle menor, me ha sorprendido agradablemente tanto encontrar a Vangelis en la banda sonora como la juguetona selección de temas pop que jalonan la película.
Magnífico guión, cómo convertir las fantasías de un varón heterosexual hacia la belleza femenina en una trama absorbente sobre entre otras cosas la aparente estabilidad que da el odio bien dosificado a las relaciones de pareja (y familiares?)
Muchos otros directores han tratado la fascinación del varón heterosexual maduro por la belleza y juventud femenina, unos con inteligencia y psicoanálisis (Kubrick, Buñuel) otros como patochada de dominio masculino (qué lastima la bochornosa "la taberna del irlandés en la brillante en general filmografía de Ford), otros empañando la calidad de obras como "El hijo de la novia" o "Luna de Avellaneda" (J.J. Campanella) y otros directamente con la bravuconería y chabacanería propia de la catetada hispánica (las pelis de Manolo Escobar, Martínez Soria o sus equivalentes italianos, turcos e hindúes). Perdón , al grano...
He tardado demasiados años en verla y me ha encantado, pero.....ESE FINAL!!! Explico en spoiler
Por cierto, aunque es un detalle menor, me ha sorprendido agradablemente tanto encontrar a Vangelis en la banda sonora como la juguetona selección de temas pop que jalonan la película.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Terminar con los dos matrimoniios en la fiesta de fin de año y las dos mujeres follando era un toque cínico y, para mi magistral, de una acertada ligereza: añadir ironía y aceptación de la liviandad de las relaciones y desdramatizar de una vez por todas la infidelidad y los celos, pero no...
¿Por qué joderlo todo con un trágico final de asesinato-suicidio a última hora después de años tragando quina?
dudo mucho que Polanski haya comulgado con un final moralista y facilón impuesto por la productora, pero entonces ¿porqué ese repentino brote de violencia final?
¿Por qué joderlo todo con un trágico final de asesinato-suicidio a última hora después de años tragando quina?
dudo mucho que Polanski haya comulgado con un final moralista y facilón impuesto por la productora, pero entonces ¿porqué ese repentino brote de violencia final?