6 semanas, un cuerpo de baile de 53 bailarines y 130 pinturas de Hein Heckroth para rodar los 15 minutos que han quedado como un referente clásico en la cinematografía sobre el mundo de la danza. 15 minutos donde cine, teatro y danza se funden con el cuento de Andersen de manera prodigiosa. Solo por estos 15 minutos los sacrosantos críticos de Cahiers du Cinema deberían haber valorado mejor el cine de "Los Arqueros".

Pero es que el resto en el que asistimos a un homenaje al mundo de la farándula, sus entresijos y el sacrificio profesional de los bailarines en concreto a un ritmo tan trepidante como ocurre en la realidad, tampoco esta nada mal. El magnífico Anton Walbrook se encarga de elevar la interpretación con ese arquetipo de empresario que tanto podía ser Sergei Diaghilev, introductor de los ballets rusos en París o el propio productor Alexander Korda con el que Powell y Pressburger habían trabajado y al que tuvieron que medio engañarle para comprarle los derechos del guión del propio Pressburger del 37 con el que Korda quería impulsar la carrera de su esposa Merle Oberón, a la que lógicamente doblarían en las escenas de baile.
La guerra impidió el proyecto y "Los Arqueros" lo recuperaron en el 47 por 12.000 Libras, ocultando a Korda su intención de rodarlo.
Al final y tras dudar inicialmente de su aceptación por un público mayoritario fue un éxito y consagró a sus autores y a Moira Sheare, bailarina que se estrenó en la actuación con esta película. Sheare tuvo una escasa carrera como actriz y siete años de éxitos hasta su retirada en el 53 como bailarina.
El color, en este caso el Technicolor siguió siendo seña de identidad de sus directores del que sacaron buen partido tanto en interiores como en los exteriores en la Costa Azul.
El presupuesto se les fue de la mano pero es que una vez calzadas estas zapatillas rojas ya no se puede parar.