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Sodapop rating:
7
8.4
110,125
Horror. Mystery. Thriller
Office worker Marion Crane is fed up with the way life has treated her. One Friday Marion is entrusted with $40,000 to take to the bank. Seeing the opportunity to keep the money and start a new life, Marion leaves town. Tired after the long drive and caught in a storm, she gets off the main highway and pulls into The Bates Motel. The motel Manager Norman Bates oddly seems to be dominated by his mother.
Language of the review:
- es
May 31, 2010
478 of 843 users found this review helpful
Sí, le he puesto solo un 7 y no es que esté mal de la cabeza (guiño). Pero antes de darle al NO te invito a que leas mis argumentos, aunque sea un poco largo, pero querrás saber por qué no me he rendido ante tal obra magna.
He de decir que no disfruto con el cine clásico por cuestiones generacionales. Se podría decir que pertenezco a la Generación Ni-Ni (por edad digo). No vi juntos a los Beatles, no vi el 12-1 a Malta y cuando cayó el muro de Berlín iba en pañal.
He visto pelis algunas clásicas porque lo considero casi cultura general (Casablanca, Ciudadano Kane, El Apartamento, La Ventana Indiscreta, 12 Hombres sin Piedad...) y sólo disfruté con esta última. Con el resto solo pude reconocer que en la época debieron ser un pelotazo pero para mí quedaron obsoletas. Supongo que los que sois mayores que yo sentiréis lástima por mí, por no saber apreciar este cine. Seguramente lo mismo me pasará a mí cuando le enseñe a mi hijo Pulp Fiction o El Club de la Lucha.
Un problema que tengo con el cine clásico son las actuaciones. Me meto a leer críticas de cualquier peli anterior a los 60 y en casi todas se alaban las interpretaciones. A mí no me transmiten nada. Salvo que haya un personaje especialmente carismático (como Perkins en esta cinta o Lemmon en El Apartamento) me parece estar viendo una obra de instituto, se nota que se está actuando en lugar de convertirse en el personaje. No me muestran cercanía ni realismo. Todos los detectives y galanes miran igual, todos los perdedores sonríen igual y todas las rubias gritan igual cuando van a morir. ¿Que pasa, que antiguamente pestañear o gesticular era de mala educación?
Otro punto: salvo excepciones como la de Psicosis que es genial, las BSO me parecen bonitas pero absolutamente intercambiables. Para mí la música es muy importante en un film y parecen todas hechas por el mismo. Repito hay excepciones como Morricone, que muestran otra personalidad, pero por lo general no me estimulan las filarmónicas tocando lo mismo.
No pretendo decir que el cine clásico está sobrevalorado. Pero sí digo que no por ser en blanco y negro ya es mejor que una de los 90's.
Por eso pido:
- A los generaciones anteriores a la mía, que sepan aceptar que los chavales como yo no tenemos la misma perspectiva que vosotros. Amamos el cine tanto como vosotros, pero nuestros Bergmans, Wilders o Kurosawas son ahora Nolan, Fincher o Tarantino. No sintáis pena por nosotros, estamos bien de verdad. Siempre nos quedará Woody Allen como nexo generacional.
- A los de mi quinta y generaciones venideras, no os sintáis obligados a ponerle 10 a todo lo clásico, sólo si de verdad creéis que lo merece. Votad como os salga de ahí sin miedo. Se puede amar el cine y no ponerle un 10 a Psicosis.
En el spoiler comento la película y sigo argumentando mi siete.
He de decir que no disfruto con el cine clásico por cuestiones generacionales. Se podría decir que pertenezco a la Generación Ni-Ni (por edad digo). No vi juntos a los Beatles, no vi el 12-1 a Malta y cuando cayó el muro de Berlín iba en pañal.
He visto pelis algunas clásicas porque lo considero casi cultura general (Casablanca, Ciudadano Kane, El Apartamento, La Ventana Indiscreta, 12 Hombres sin Piedad...) y sólo disfruté con esta última. Con el resto solo pude reconocer que en la época debieron ser un pelotazo pero para mí quedaron obsoletas. Supongo que los que sois mayores que yo sentiréis lástima por mí, por no saber apreciar este cine. Seguramente lo mismo me pasará a mí cuando le enseñe a mi hijo Pulp Fiction o El Club de la Lucha.
Un problema que tengo con el cine clásico son las actuaciones. Me meto a leer críticas de cualquier peli anterior a los 60 y en casi todas se alaban las interpretaciones. A mí no me transmiten nada. Salvo que haya un personaje especialmente carismático (como Perkins en esta cinta o Lemmon en El Apartamento) me parece estar viendo una obra de instituto, se nota que se está actuando en lugar de convertirse en el personaje. No me muestran cercanía ni realismo. Todos los detectives y galanes miran igual, todos los perdedores sonríen igual y todas las rubias gritan igual cuando van a morir. ¿Que pasa, que antiguamente pestañear o gesticular era de mala educación?
Otro punto: salvo excepciones como la de Psicosis que es genial, las BSO me parecen bonitas pero absolutamente intercambiables. Para mí la música es muy importante en un film y parecen todas hechas por el mismo. Repito hay excepciones como Morricone, que muestran otra personalidad, pero por lo general no me estimulan las filarmónicas tocando lo mismo.
No pretendo decir que el cine clásico está sobrevalorado. Pero sí digo que no por ser en blanco y negro ya es mejor que una de los 90's.
Por eso pido:
- A los generaciones anteriores a la mía, que sepan aceptar que los chavales como yo no tenemos la misma perspectiva que vosotros. Amamos el cine tanto como vosotros, pero nuestros Bergmans, Wilders o Kurosawas son ahora Nolan, Fincher o Tarantino. No sintáis pena por nosotros, estamos bien de verdad. Siempre nos quedará Woody Allen como nexo generacional.
- A los de mi quinta y generaciones venideras, no os sintáis obligados a ponerle 10 a todo lo clásico, sólo si de verdad creéis que lo merece. Votad como os salga de ahí sin miedo. Se puede amar el cine y no ponerle un 10 a Psicosis.
En el spoiler comento la película y sigo argumentando mi siete.
SPOILER ALERT: The rest of this review may contain important storyline details.
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Spoiler:
Ahora me ciño a la peli que nos ocupa.
Lo primero, el MacGuffin. No sé si fue Hitchcock quien lo invento o le dio nombre, es un arma que reconozco que es curiosa pero no me convence. A ver, cargarse a la prota a la media hora deja frío y seguramente eso es lo que Alfred buscaba. ¿Pero para qué? ¿Para poder decir "no os lo esperabáis, eh?" Es como si viene uno con los puños cerrados y te dice "escoge un mano y te llevas lo de dentro". Escoges y el nota te enseña que no tiene nada en ninguna. Se ha quedado contigo ¿no? ¿Y eso es brillante? ¿Qué ha ganado él? Pues una colleja seguramente. Y una vez que te la cargas ¿para qué esos planos del dinero? ¿Por qué seguir su recorrido hasta el fondo del pantano? Lo dicho, vale, me has engañado ¿y? Es media hora que hemos perdido. Prefiero los MiniMacguffins como el maletín de Pulp Fiction.
Sigo. Me presenté ante esta cinta casi virgen. Sólo conocía la famosa escena de la ducha y algo de una madre. Pero la intriga no duró mucho.
Con el título de la peli (que puede ser una pista para cualquiera que esté un poco espabilado) y un poco afortunado título de una de las primeras críticas de esta página (hay que tener cuidado, hombre), se me hizo previsible desde el momento en el que el sheriff cuenta que la madre de Bates murió y se me confirmaron mis sospechas justo cuando Alfred menos quería: cuando Norman baja a su madre por las escaleras. Hitch era un tío listo y sabía que hasta entonces nadie había visto juntos a madre e hijo, lo cual era sospechoso, y nos cuela esa escena para que olvidemos nuestras sospechas. Pero el modo en que lo hace es tan descarado que uno se da cuenta de que es ahí donde se produce el engaño.
Perkins está genial, Leigh pasable. Me hubiera gustado verla en VO para ver cómo cambiaba la voz Perkins, ya que con el doblaje español me pareció poco creible.
Ojalá supiera más de técnica de cine para apreciar la escena de la ducha como merece, que supongo que debió ser el tiempo-bala de los 60's. No me gustó nada la de la muerte del detective bailando el moon-walk escaleras abajo. Lo que si que admito es que la atmósfera te los pone por corbata. Ese motel, esa casa en la colina, esas escaleras y esa ventana dan yuyu vivas en la decada que vivas. Por algo este señor es el maestro del suspense.
Sobraba la explicación para tontos del psiquiatra, pero se compensa con el monólogo final y esa mirada de Bates.
Pues nada, estos son mis motivos. Ahora puedes darle al NO con la conciencia limpia. Gracias por leer hasta aquí.
Lo primero, el MacGuffin. No sé si fue Hitchcock quien lo invento o le dio nombre, es un arma que reconozco que es curiosa pero no me convence. A ver, cargarse a la prota a la media hora deja frío y seguramente eso es lo que Alfred buscaba. ¿Pero para qué? ¿Para poder decir "no os lo esperabáis, eh?" Es como si viene uno con los puños cerrados y te dice "escoge un mano y te llevas lo de dentro". Escoges y el nota te enseña que no tiene nada en ninguna. Se ha quedado contigo ¿no? ¿Y eso es brillante? ¿Qué ha ganado él? Pues una colleja seguramente. Y una vez que te la cargas ¿para qué esos planos del dinero? ¿Por qué seguir su recorrido hasta el fondo del pantano? Lo dicho, vale, me has engañado ¿y? Es media hora que hemos perdido. Prefiero los MiniMacguffins como el maletín de Pulp Fiction.
Sigo. Me presenté ante esta cinta casi virgen. Sólo conocía la famosa escena de la ducha y algo de una madre. Pero la intriga no duró mucho.
Con el título de la peli (que puede ser una pista para cualquiera que esté un poco espabilado) y un poco afortunado título de una de las primeras críticas de esta página (hay que tener cuidado, hombre), se me hizo previsible desde el momento en el que el sheriff cuenta que la madre de Bates murió y se me confirmaron mis sospechas justo cuando Alfred menos quería: cuando Norman baja a su madre por las escaleras. Hitch era un tío listo y sabía que hasta entonces nadie había visto juntos a madre e hijo, lo cual era sospechoso, y nos cuela esa escena para que olvidemos nuestras sospechas. Pero el modo en que lo hace es tan descarado que uno se da cuenta de que es ahí donde se produce el engaño.
Perkins está genial, Leigh pasable. Me hubiera gustado verla en VO para ver cómo cambiaba la voz Perkins, ya que con el doblaje español me pareció poco creible.
Ojalá supiera más de técnica de cine para apreciar la escena de la ducha como merece, que supongo que debió ser el tiempo-bala de los 60's. No me gustó nada la de la muerte del detective bailando el moon-walk escaleras abajo. Lo que si que admito es que la atmósfera te los pone por corbata. Ese motel, esa casa en la colina, esas escaleras y esa ventana dan yuyu vivas en la decada que vivas. Por algo este señor es el maestro del suspense.
Sobraba la explicación para tontos del psiquiatra, pero se compensa con el monólogo final y esa mirada de Bates.
Pues nada, estos son mis motivos. Ahora puedes darle al NO con la conciencia limpia. Gracias por leer hasta aquí.