No suelo ser de los que critican los finales. Y no lo hago porque por un lado sé lo difícil que es cerrar una buena película, o libro, o saga, o historia en general. Pero porque por otro lado, no me parece justo juzgar una obra solo por el regusto final que te deja.

En este caso, he de reconocer a regañadientes que las escenas finales, como aparece de forma unánime en los comentarios, son las peores del filme. Pero aún más allá, estropean una hasta entonces realista historia de un loco secuestrador. El tema extraterrestres sobra bastante, es un último giro a la historia, para mí innecesario. Además, el enfrentamiento contra dichos extraterrestres no deja de resultar estrambótico, y le resta toda credibilidad a una película que se la había trabajado a pulso. Una lástima este final, le resta 1 punto en la nota al menos.

Sin embargo, me quedo con el resto de la notable película, y con esa atmósfera que crean los 3 personajes en el búnker.

Claro que esto es solo el comienzo. Los niveles en la película van descendiendo, y entonces nos asomamos a las sombras más profundas de la naturaleza humana. Cuando el hambre aprieta, los instintos más básicos se activan, y ya nada nos distingue de animales... Y empezamos a vislumbrar la eterna lucha entre "los de arriba" y "los de abajo". ¿Solidaridad espontánea? ¿Amenazar con rociar de mierda la comida si no la racionan?

Al final, como magistralmente nos enseña la moraleja de esta película, esa eterna lucha entre "los de arriba" y "los de abajo" solo puede ser resuelta por el tercer tipo de personas: "los que caen".

La primera escena ya te pone en tu sitio. Una escena que empiezo contemplando con bastantes reservas, sin dar crédito a lo absurdo de la misma, aunque tratando de asumir que estoy ante un temido musical. Sin embargo, lo pegadizo de este primer tema (toda la banda sonora es magistral, tanto en sus notas de jazz como de en las notas más clásicas del género) según avanza, y la impresionante coreografía entre el atasco del puente de los Ángeles, pronto ya se abren paso en mis sentidos para dejarles predispuestos positivamente durante el resto del espectáculo.

Porque en eso consiste La La Land, en un auténtico espectáculo de movimiento, música y vida. Porque la vida es movimiento; el movimiento, música y la música, vida. No soy entusiasta de los musicales, pero me encanta la música. De todo tipo, uno para cada ocasión: las notas y las voces bien puestas me trasladan a lo que considero uno de los estados óptimos del ser humano.

Cualquier actividad que hagas no será la misma en compañía del ritmo adecuado. Y eso se demuestra a la perfección en La ciudad de las estrellas. Lo que podría ser una historia corriente, de novela romántica del siglo XX, se ve como pura manifestación de vida ante el espectador, gracias a su música y sus coreografías.

Distinguimos claramente dos vertientes de temas en la cinta: por un lado los asociados a él, instrumentales y relacionados siempre con el jazz. Aquí vemos una clara relación con la anterior obra maestra del director, Whiplash, una de mis películas favoritas de los últimos tiempos. Incluso vemos al implacable director de orquesta del citado filme, haciendo un cameo y despidiendo a nuestro protagonista del primer local donde le obligaban a tocar villancicos y música más comercial. Por otro lado, tenemos los temas asociados a ella, vocales y más parecidos a lo que podríamos esperar de un clásico del género. No soy nada entendido en musicales, pues apenas he visionado Grease, West Side Story y poco más, pero las coreografías me han parecido pura delicia para los sentidos.

Es reseñable también como en un aspirante a futuro clasicazo del género, se incorporan ya elementos del siglo XXI como son la tecnología de los smartphones (memorable la escena en la que se cierra un tema magistral que acaba de sonar con el archiconocido tono de llamada del iPhone). Curiosa fusión.

Y qué decir del final... ese final agridulce (como debe ser, los finales felices me decepcionan con pocas excepciones), ese final en el que el director, como ya hiciera en la sorprendente y magnífica Whiplash, reitera en la idea del precio a pagar por el éxito. Porque todos soñamos alguna vez con él, pero pocos nos atrevemos a luchar realmente por ello. Y si nos entregamos a esa encarnizada batalla por el éxito, por el triunfo, por la fama, debemos saber que a veces el coste será demasiado alto.

Un final de oro que nos recuerda que paradójicamente podemos dejarnos por el camino hasta nuestra propia felicidad en aras de alcanzar eso que llamamos éxito.

Tengo que decir que al principio me pareció una chorrada la información íntima que consiguen arrebatarle al niño: un vídeo masturbándose mirando pornografía en internet. Pero más adelante en la escena del coche justo antes de atracar el banco podemos empatizar mejor con él y poder llegar a entender cómo es capaz de hacer todo lo que hace sólo por proteger ese vídeo. Por no hablar de la ingenuidad de aceptar que el chantaje que le hacen cesará en algún momento y eliminarán por completo el vídeo sin volverle a molestar más... pero no olvidemos que se trata de un niño en plena pubertad, y que posiblemente no es capaz de darse cuenta de ello. Aún así, ¿qué haríamos nosotros en su lugar? Aunque a mí me gusta pensar que no cedería a un chantaje que posiblemente nunca tendría fin, la desesperación es un estado que te hace modificar irracionalmente el comportamiento...

Pensemos aquí sobre el enorme valor de nuestra intimidad, que no debe nunca ser violada, pues es un bien más preciado posiblemente que nada material que nos puedan robar. Porque a fin de cuentas, ¿quién no ha hecho algo reprochable por otros que podría tambalearle los pilares de su existencia si las personas equivocadas lo supieran? Al final la red de mafiosos desconocidos que actúa en este capítulo, los que están al otro lado del móvil enviando los SMS son el verdugo, y el conjunto de personas al que manipulan son la víctima. No cabe duda ni discusión acerca de esto. Reflexionemos también para nuestro día a día cuando hacemos chantaje a alguien y amenazamos con difundir información no deseada. Los secretos, secretos son, y hay que respetarlo. Y hay que ser extremadamente receloso con las nuevas tecnologías, redes sociales, móviles, vídeos, fotos... pues es tremendamente sencillo robar intimidad a través de todo esto.

El final te da un golpe en las narices y te deja KO. Los ladrones no se conforman con la humillación y manipulación constante, sino que cuando han llevado a sus víctimas hasta el límite y más allá, inclusive cometiendo atracos y hasta asesinatos, son capaces de difundir la información comprometida igualmente.

Varias lecciones: el derecho a la intimidad es sagrado, hay que protegerse muy bien en el ambiente tecnológico de los posibles robos de intimidad, y la desesperación por frenar lo irrefrenable nos lleva a límites insospechados para nuestra conciencia.

Una periodista aparece asesinada en su casa, y lo primero que vemos es que la investigación va a ser llevada a cabo por dos detectives contrapuestas en su relación con las nuevas tecnologías. Buen contraste el aquí pretendido entre la protagonista - declarada "patosa" de las redes sociales y que se muestra siempre escéptica y escasa de conocimientos de los últimos adelantos técnicos - y su "sombra" o ayudante - una "friki" de las redes y de todas las formas más vanguardistas de tecnología. Esta dicotomía entre ambas hace que se complementen a la perfección, pues mientras que una se centra en lo que es una investigación clásica, entrevistas con sospechosos y conocidos, búsqueda de información de los mismos, análisis de las diferentes hipótesis posibles... la otra le da siempre el enfoque tecnológico, prestando atención a todo lo que se publica en redes sociales, por ejemplo.

Y claro, esto es Black Mirror y tirar la investigación por el lado de las redes sociales y del uso desmedido de la tecnología de vanguardia parece que va a tener premio. Resulta que así es, las muertes - a la primera le van sucediendo varias - se producen en gente que ha sido tendencia en Twitter por algo negativo, con el hashtag de odio #DeathTo. Digamos que ése es el móvil de los crímenes. Pero es que además, el medio utilizado son una abejas electrónicas que, patentadas a medias entre una gran empresa privada y el Gobierno, sobrevuelan por todas partes del Reino Unido, sustituyendo a las abejas de verdad que estaban extinguiéndose.

Aquí vemos otro de los temas tratados en este extenso capítulo: el de la ciberseguridad, y cómo un sistema tan enorme (y como vemos potencialmente tan peligroso) puede ser hackeado por una sola persona (eso sí, había trabajado para ellos previamente) en no sabemos cuánto tiempo, pero no parece que demasiado. No parece del todo realista... ¿o sí? Como Black Mirror juega con hipótesis futuras, de momento no lo sabremos. Pero la amenaza está ahí, o podría estarlo a medida que los sistemas informáticos o electrónicos en red van ganando poder a un ritmo mayor que seguridad.

Por otro lado, resulta que descubrimos que el Gobierno utilizaba a las abejas para controlar a la población con sus cámaras y sensores, aparentemente para garantizar mayor seguridad ciudadana. El debate de toda la vida "control versus seguridad". Este exceso de control al que tenían acceso las abejas facilita el trabajo al hackeador, que puede seleccionar fácilmente a sus víctimas con reconocimiento facial.

En definitiva, muchos temas interesantes se tratan aquí, como también es lógico al tratarse de un capítulo más extenso. Todo se ve potenciado por esa apoteosis final en la que mueren cientos de miles de personas: todas aquellas que habían utilizado alguna vez el hashtag maldito para meterse furiosamente con alguien. Veámoslo también como un toque de atención para hoy en día, que tantos y tantos ciudadanos utilizan Twitter de forma diferente a como se comportarían en la vida real, y con el amparo de la libertad de expresión cometen abusos dialécticos a diario. Una masa de odio, un odio nacional. La intención del asesino es conseguir que la gente se responsabilice de sus actos en las redes sociales. Veámoslo como tirón de orejas de Brooker para que reflexionemos sobre este comportamiento que muchos tenemos justo ahora, en este momento de la sociedad en el que vemos esas fluctuaciones asombrosas en Twitter cada día, llenas de odio o de euforia desmedidas. El golpe final de quitar de enmedio a todos aquellos que han participado en ese juego de odio, ya es pasarse demasiado. Al menos al final se da a entender que el asesino es capturado tiempo después, gracias a la ayudante de la protagonista.