El giro cuando se muestra que la protagonista no está poseida, sino que está actuando, es sencillamente genial.
Es cierto que al final no queda claro si Bianca ha sido poseida o no, pero tampoco importa mucho porque puede entenderse esa parte como un "forcejeo" entre Bianca y Dora por el alma de la actriz. Un forcejeo en el que gana Bianca, o quizás sólo gana a medias...

La referencia al azar ya nos la introduce al principio, luego la refuerza con la lectura de Dostoievski y aún la señala el protagonista en una cena, para que no se nos olvide cuando veamos la escena del anillo, pero eso no es de lo que va la película. Toda la maniobra del protagonista para subir socialmente es plenamente consciente y maquinada, nada dejado al azar. La intención del director de introducir una determinada idea es demasiado evidente, demasiado subrayada. Hubiera sido más meritorio, como creador, que nos hubiera sugerido tal reflexión y no nos la hubiera señalado de forma tan evidente.
Los personajes son estereotipos (joven trepa, esposa inocente y engañada, rubia cañón...), de modo que, supongo que de modo inconsciente, casi son más interesantes los secundarios. Uno se queda con ganas de saber más cosas del hermano o de la madre, por ejemplo. Un punto positivo es que dota de cierta profundidad al personaje de la rubia explosiva, aunque la historia del personaje no deja de ser un cúmulo de tópicos sobre el arquetipo de actriz-rubia-explosiva.
Como anécdota más bien sonrojante, la escena del Tate cuando Scarlett Johansson está con el brazo izquierdo en jarras o caido al costado según el enfoque (¿Cómo pudo no darse nadie cuenta de eso?)
En fin, que nada que destacar. Y quizás la última película que vea de Woody Allen.