Spiderman 2 es algo así como ver la primera parte por segunda vez. No sólo porque su argumento coincida en muchos puntos (Un experimento que sale mal y convierte a un hombre normal en un supervillano psicótico; la chica del héroe secuestrada...), sino porque también sufre los mismo errores que su predecesora. Y es que una vez más, la relación héroe-villano está tan mal definida que nunca llega a interesar. Para Spiderman, el Doctor Octopues sólo es un villano más al que eliminar, y para éste, eliminar a Spiderman no es más que una mera transacción para conseguir lo que quiere. Tampoco funciona la relación entre Peter y Mary Jane, introducida simplemente para que haya un interés amoroso en el guión.

Tobey Maguire, siendo un buen actor, no consigue convencer. Y Kirsten Dunst... la verdad es que, para quien haya leído los comics, cuesta verla como Mary Jane. Aunque tampoco lo hace mal. Alfred Molina resuelve bien su papel, y James Franco hace una interpretación que solo se puede definir como mala.

Las escenas de acción salen perdiendo respecto a las de la 1ª parte. Aunque los efectos especiales son mejores, las más espectaculares son demasiado forzadas y sin ninguna credibilidad. Mención especial merece el primer enfrentamiento contra Octopus, con la Tía May por medio. ¿De verdad tenemos que creernos que una anciana (que en el cómic sufre del corazón) puede aguantar ese tipo de emociones sin sufrir la más mínima taquicardia?

En fin, una película aburrida (pero muy aburrida), y mala desde el principio hasta el final. Y menudo final.

A veces se hace duro escribir una crítica de una película que ya ha sido endiosada por todo aquel que se precia de saber un poco de cine, así que algunas de las cosas que voy a escribir a continuación pueden ser un suicidio intelectual de cara a la opinión pública. "2001: An Space Odissey" es, sin duda, una de las películas más icónicas de la historia del cine y la primera gran obra de ciencia ficción. Pero, ¿merece ser considerada una obra maestra? La respuesta es sí, pero también no.

La narración es bastante lenta, todo hay que decirlo. El verdadero meollo de la cuestión no comienza hasta los sesenta minutos de película, y hasta ahí sólo hay dos prólogos que nos introducen en la historia. Bueno, nos introducen todo lo que Kubrick nos deja. Entonces, el director se acuerda de que está haciendo una película y que de lo se trata es de narrar una historia, por lo que se pone manos a la obra y nos regala, entre otras cosas, la inteligencia artificial más fascinante que yo he visto en una pantalla. Hal 9000 funciona realmente bien como villano, inspirando verdadero miedo. Pero sólo lo inspira, pues ese miedo surge, no tanto de lo que hace, como de lo que sabemos que puede hacer.

Así que, si son capaces de llegar a esa parte, se verán recompensados. Y digo si son capaces porque puede ser una tarea difícil. Los dos prólogos antes mencionados son, todo hay que decirlo, bastante aburridos, en especial el segundo (quizá por ser más largo). Además, las múltiples escenas de naves volando por el espacio son muy lentas y aportan poco a la narración. Digo yo que en su tiempo serían todo un alarde técnico y dejarían embobado al respetable, pero hoy podrían ser reducidas y nadie lloraría la pérdida. Con todo, hay que reconocer que los efectos especiales han envejecido muy bien y hoy todavía quedan bastante resultones.

A la dirección hay poco que objetarle, aparte de eso. La composición de los planos y la colocación de la camara son toda una lección de cine. Yo todavía me debato entre si ese es el punto fuerte de la película o lo es la selección musical, de una belleza sin parangón. Pero, ¡ay! la forma no oculta las carencias en el fondo. Yo todavía no sé de nadie que haya sabido interpretar correctamente el filme sin recurrir al libro o, directamente, a las declaraciones de Kubrick y Clarke. Y aquí es donde se encuentra el gran fallo de la película, que la incapacita para ser una obra maestra, pues, en lo que se refiere a contenido, se queda coja, incapaz de funcionar por sí sola sin utilizar el libro como muleta. Kubrick crea un producto deslumbrante, pero incompleto.

Pese a todo, es una película muy estimulante y de obligado visionado para quien quiera dedicarse a esto del cine, o simplemente, para los amantes del cine. Es sin duda merecedora del hueco que se le guarda en la historia por lo revolucionaria que fue en su momento y los caminos que abrió, pero palidece al lado de las verdaderas obras maestras del séptimo arte.

Resulta desconcertante ver como, en la actualidad, el público permite a un director vivir de las rentas de un solo trabajo bien hecho. Y es aún más desconcertante ver cómo esos mismos fans no crucifican la prepotencia de un supuesto autor que termina por creerse las vacías alabanzas de sus seguidores. La última obra de Shyamalan no es más que una historia de autobombo, de autodefensa y de autoendiosamiento. El director hindú se siente un visionario del cine, y así lo muestra en sú pelicula, en la que interpreta a otro visionario que será artífice de un gran cambio político y social y bla bla bla. Además, este papel no es un simple cameo como en sus anteriores filmes, sino que es seguramente el secundario más importante de a trama, comiéndose gran parte de tiempo en la película.
Una de las moralejas que se extraen de esta película es que los críticos de cine son unos prepotentes incapaces de reconocer el valor artístico de las obras de un gran renovador como Shyamalan, cuando la prepotencia de su director es aún más notable que la del crítico que aparece en el film. Una moraleja tan burda e innecesaria como la mayoría de las cosas que pasan en esta película. Su desarrollo es torpe, y, cuando se acerca el clímax, todo se resulve con un "vaya, nos habíamos equivocado y hay que hacerlo de esta otra forma". Y todos contentos.
Paul Giamatti hace un buen trabajo, como siempre, y Bryce Dallas Howard se limita a actuar como una niña autista, sin aportar ningún matiz a su personaje. De Shyamalan mejor no hablar, puede que escribir y dirigir no sea lo que peor hace (Quizá el Razzie al peor actor de reparto haya dado en el clavo en la última edición).
En definitiva, otro ejemplo de la necesidad del cine actual de darle el calificativo "de culto" a cualquier director a la primera de cambio. Los fans de siempre de Shyamalan estarán encantados igual que siempre, dispuestos a alabar una vez más el falso arte falsamente profundo. Los espectadores con un sentido más crítico probablemente vean una película torpe, tediosa, y narcisista hasta resultar dolorosa.

Una vez más nos encontramos en el cine con una muestra de que la república era el gran paraíso de luz y color en el que todo el mundo era feliz hasta que llegaron los demoníacos nacionales. Y no seré yo quien diga que esto no sea verdad, puesto que no viví esa época. Lo que pasa es que en el cine resulta cansina ver siempre la misma versión estereotipada de las dos tendencias. Pero seamos sinceros, esta película no pretende contar nada nuevo, sino aleccionarnos sobre cual debe ser nuestra tendencia política, y para ello recurre sin vergüenza a la demagogia más barata.

Estamos ante una película tan logocéntrica, que resulta incluso molesta. No por su tendencia, al fin y al cabo totalmente legítima, sino por la forma de tratar al espectador. Y es que hoy en día resulta una falta de respeto hacia la inteligencia de quién ve una película caracterizar a los buenos como muy buenos y a los malos como muy malos. Pero es parte del aleccionamiento al que nos somete Cuerda, perfectamente representado en el personaje del profesor.

Pero claro, cuando ese profesor es Fernando Fernán-Gómez, la cosa se hace más llevadera. Una pena que el niño protagonista no haga lo mismo, aunque si sea menos repelente que la mayoría de los niños de las películas. El resto de los actores cumplen con sus papeles de buenos y malos, sin que sus personajes tengan mucha más complejidad.

La dirección, pues sin mucho que comentar. Funcional. Y el guión falla a la hora de ensamblar los cinco cuentos en los que se basa. La historia de Guillermo Toledo y el perro la verdad que no pinta mucho dentro del conjunto. Pero el final es de órdago. Es la demagogia más grande que he visto en el cine en mucho tiempo. Es un enorme "los nacionales eran malas personas o personas asustadas". Vamos, que el único posicionamiento político digno es ser republicano.

Resumiendo, una película que sólo gustará a los fervientes seguidores de la República. Los seguidores de los nacionales y la gente que prefiera un análisis de la historia más imparcial y menos polarizado, se sentiran manipulados. Pero es que claro, la imparcialidad no es lo suficientemente progre como para que te den un Goya.