... desde el primer momento mal, todo muy precipitado, lo peor es cuando llega a la parte (en el libro) cuando entra en el desierto y... para gran desgracia mía, veo que cuando la película llega ahí...se la salta! Se traga cien páginas del libro cómo quién no quiere la cosa!
Patadón en toda regla directo al estómago o a tus testículos.
Sabéis cuál fue mi primera frase al salir del cine?
-¿Quién me ha mandado venir a ver esta película?
-¿Por qué he venido?

El genial libro no merecía esta pésima película.

Destaco una escena que me ha parecido de las más horribles (moralmente) de las que recuerdo.
Ese momento en el que se ve a Hitler con los NIÑOS, haciéndoles carantoñas, jugando con ellos...terrible. Pensad que muchos niños son los que morían en los campos de exterminio y de repente ves al Führer con ellos como si nada estuviese sucediendo.

La fusión de géneros (drama, comedia, aventuras, cine negro) se lleva a cabo de manera alocada en un desarrollo con muchos giros inesperados, con citas continuas a la lectura y el mundo de la cultura y el arte en general, con estados de ánimo que suben y bajan cómo una montaña rusa, con un futuro incierto y desolador que acecha sobre ellos. Marianne y Ferdinand son tan distintos que están destinados a separarse antes o después. Su recelo a confiar en el otro, el amor-odio que se profesan sin decantarse por uno de los dos sentimientos les llevará finalmente a la traición y a la muerte.

Y todo esto, ¿por qué?
¿Tan difícil son la relaciones humanas, tan difícil es la vida cómo la pinta JLG?
Bajo mi punto de vista, toda la película es un gran MacGuffin que hace que los personajes se desarrollen, experimenten ellos mismo la vida y sus caprichos. Godard da pinceladas con y sin sentido a lo largo de toda la película, para que al final le quede algo único e irrepetible.

Pierrot el loco me dejó a mí de la misma manera.

La historia de Liza (interpretada maravillosamente por Joan Fontaine) es la de un amor puro y fiel pero que es destructivo y sólo lleva al sufrimiento a los dos amantes (antes o después los dos se verán destruidos por él).

Liza se enamora rápidamente de Stefan, desde que es adolescente se fija en él y lo hace todo para que él finalmente se fije en ella y empiecen una bonita relación. Todo es de color rosa en sus vidas hasta que Stefan coge ese tren para volver en unos días, pero, no se sabe bien por qué, ni a Liza ni a los espectadores nos da la impresión de que vaya a volver.

Stefan no aparece, pero a ella le queda el consuelo de tener al hijo de ambos. De nuevo el tren separará a Liza de lo que más quiere en el mundo.

Nuestra protagonista rehace su vida junto a otro hombre, pero, por arte de magia vuelven a encontrarse en una fiesta, ella no lo puede resistir y va con él a su casa. El mayordomo mira en silencio. El pianista le pregunta que si no se conocen, que le suena de algo, no sabe de qué. Detalles que Stefan no logra recordar, más detalles, y Stefan sigue sin recordar…

Estúpido, no recordaste, ahora estás arrepentido, y preguntas a tu mayordomo: ¿Tú la reconociste?
Te entregó un amor sincero y tierno cómo ninguna otra mujer te había dado nunca, ya no te queda nada…

Hay dos escenas que me parecen de una belleza incomparable y dónde, además, Ophuls y Planer consiguen transmitir mediante las imágenes, los fondos y el movimiento de cámara justo lo que percibe el espectador. La primera es cuándo Stefan llega a su casa con una mujer y la cámara se coloca arriba para ver cómo suben por esa escalera. Esta escena se repite cuándo Liza se dirige también hacia su casa, se rueda exactamente igual para crear la sensación de que para Stefan no hay nada especial en su amor y es como si fuera cualquier otra.

Otra escena magistral es la de la estación de tren, el tren se marcha y la siguiente imagen es un primer plano de Joan Fontaine. La misma escena se repite tanto con Stefan cómo con su hijo.