Reparto solvente, buena fotografía, profesional puesta en escena y adecuada música; pero algo falla.
¿Dónde se han dejado los sentimientos de odio y los de culpa? Sí, parece que los actores intentan reflejar algo parecido, pero para verlos (sentirlos) claramente, director y guionista deberían haber dado más protagonismo a la pareja Depardieu-Ardant y haber utilizado menos la historia de Natalie, de la cual nos ofrecen demasiados encuentros redundantes.
Se busca el erotismo desde la palabra (¿quizá más destinado a la mujer?), dando demasiadas pistas sobre el desenlace final. La mayoría nos hemos anticipado a las jugadas del guión.

A mi parecer, éste no es el camino para exprimir toda la profundidad inherente a un maduro matrimonio urbanita distanciado.

Puede que el problema sea mío, que no termino de entender este mundo moderno.
¿Cómo puedes seguir con alguien si notas que hay problemas? En el caso de esta película no parece que hubiera presión familiar, ni social.
¿Cómo puede alguien ser tan ingenuo como para dejar pasar decenas de años para darse cuenta de que su pareja le engaña? Yo creo que eso se nota desde los primeros meses de relación. También entiendo que el enamoramiento a veces ciega, y que a veces la pasión se pierde; pero para eso están el diálogo y los nuevos avances en medicina.
¿Es por temor a la soledad? Alguien dijo una vez: "Yo no temo a la soledad, pero sí a las malas compañías". Sabia reflexión. El mundo está lleno de mujeriegos, puteros, zorrillas y egoístas; mejor tomarte tu tiempo y no precipitarte.
Si lo que te pierde es el sexo, existe una profesión muy digna (no lo digo con sarcasmo) que es la prostitución (se entiende que no me refiero a personas obligadas). A veces incluso puede ser más económico que soportar las exigencias materialistas de una pareja mal elegida. Notaréis que he intentado adoptar un punto de vista ambiguo, sin decantarme por clientes o profesionales masculinos o femeninos.

Para mí, prácticamente a la altura de las mejores de Eastwood. Quizás sea porque me interesa más de lo normal el cine que habla de cómo se hace el propio cine, pero incluso gustará a los que esto les da igual.

La música acompaña perfectamente, la fotografía es más oscura de lo que podría esperarse para una historia ambientada en África y el Eastwood actor cambia sorprendentemente de registro para meterse en la piel de un John Huston (bueno, aquí le han cambiado los apellidos a todos los protagonistas, supongo que para evitar problemas con los derechos) gamberro, ocurrente, obsesivo... bordeando la locura.

Una de las mejores películas de John Huston. Después de unas pocas decepciones con su cine ("Evasión o victoria", "Casino Royale", "Dublineses", "El honor de los Prizzi" -aunque ésta última sí me gustó, no resultó la obra maestra que esperaba-, etc.) jamás habría pensado que pudiera gustarme tanto una película de este director. Al visionado de ésta por mi parte le seguirían unas cuantas "sorpresas" agradables más: "El halcón maltés", "La noche de la iguana", "El hombre que pudo reinar", "La jungla de asfalto"...

Ya está todo dicho sobre el argumento y la química entre los actores. Sólo me queda recomendarla como un clásico IMPRESCINDIBLE a los que todavía no la hayan visto.

Podría incluso reconocer que es bastante entretenidilla hasta que nuestros dos intrépidos protagonistas, uno porque quiere venganza y el otro porque es un puto desequilibrado, deciden tomarse cierta misión por su cuenta. Parece que en esa parte optan más por reflejar el ambientillo de camaradería tosca (burlas al novato, un compañero incógnito que va excretando por los despachos y se hace llamar "fantasma cagón", permisos empleados en visitar burdeles y armar camorra, superior virulento que abronca hasta a los geranios, etc.), e incluso por criticar el concepto de la guerra con todo lo que rodea a la muerte del copiloto. Reconózcolo. Pero ya me extrañaba a mí que tanto portaviones y tanto bombardero les hubieran salido gratis. Cuando el presupuesto no sale enteramente de tu bolsillo y negocias con el ejército para poder rodar tu película, normalmente te ves obligado a relajar tus pretensiones críticas (si es que las tenías) hasta tal punto que todo termina, como ha pasado aquí, convirtiéndose en una exaltación gratuita del heroísmo patriótico-fraternal que entra en un sprint final totalmente absurdo e inverosímil. ¡Joder, si es que termina la película de una manera que todavía parece que los yanquis ganaron esa guerra!

Bueno, me quedo con ese comienzo, un reparto bastante bueno (como protagonistas, un Dafoe serio pero con matices, un Glover cascarrabias que camufla bien la sobreactuación y un aprovechado Brad Jonson, y como secundarios: Rosanna Arquette, Tom Sizemore, Ving Rhames, David Schwimmer...) y unos efectos especiales interesantes, aunque mal respaldados por un sonido que no está a la altura (no sé cómo sonarán las balas procedentes de las ametralladoras escuchadas desde un avión de esas características, pero me da en la nariz que no como aquí).

Me gustó, cómo no, el nuevo paso adelante que han dado en la fotografía de alta definición. A este director siempre le ha fascinado la noche, pero es que en esta película ¡el 80% de la acción transcurre en ella! Están llegando al límite; por momentos parecía la imagen que capta el ojo humano: las nubes iluminadas por la luz artificial de la ciudad, los rayos de la tormenta, los fortísimos contrastes en el mar...
El tiroteo es tan realista como cabía esperar.
Los actores cumplen. No es que hagan unos papelones, pero están muy decentes.
La película, por lo que sea, me entretuvo.

Ahora viene lo malo: en ningún momento me creo que Sonny y Rico sean humanos, son más bien una especie de héroes americanos que van sobradísimos –cuando en plena reunión con los traficantes Sonny saca la granada y le quita la anilla, me dieron ganas de pirarme; y además me sorprendió que no apareciera ni un poli corrupto–; en realidad la historia tiene muy poquita miga, y la relación entre Sonny e Isabela no tiene suficiente interés como para otorgarle tantísimos minutos; el director vuelve a abusar de la música pop comercial.

En realidad, salvo por el presupuesto y la fotografía, no se aleja demasiado de la adaptación que uno podía esperar: lujo, tiroteos, tensiones sexuales que se liberan en cuanto Sonny guiña un ojo...