Cójase el planteamiento de Saw II, mézclese con una especie de "making of" de escenas de Saw II y Saw III para simplemente llenar tiempo de pantalla y justificar el personaje de Hoffman de la manera más tópica posible, añádase una excesivamente morosa y tópica trama de investigación para intentar justificar a posteriori el chapucero final de Saw IV, rebájese el nivel de brutalidad y casquería habitual después de los excesos de Saw III y Saw IV e inclúyase un mensaje de exaltación de la solidaridad humana sin mucha relación con el resto de la historia: ya tenemos hecha Saw V.

Las trampas planteadas son tal vez las menos desarrolladas de toda la saga (¿romper bombillas? ¿esconderse en huecos? ¿utilizar el cuerpo humano como conductor eléctrico para abrir una puerta?) y no consiguen apenas crear sensación de tensión, repulsión o miedo, algo a lo que contribuyen también los lamentables personajes y sus flojas interpretaciones. Y del giro argumental final mejor no hablar: nunca la mítica sintonía final de la saga ha sido tan desaprovechada ni una escena final ha sido tan previsible.

Conclusión: nos hemos quedado sin ideas. ¡Si incluso al pobre Jigsaw se le ve con cara de hastío y desganado!

Y es que en esta insólita y muy particular sexta entrega de esa habitual colección de set-pieces de tortura sádica con confusa estructura narrativa y giro final sorprendente los sufrientes torturados no son marginados y delincuentes de medio pelo, jóvenes descerebrados, policías corruptos o miembros de la clase media con cadáveres en el armario.

Los dos primeros sufridores (en una de las escenas de mayor sadismo de toda la saga, que ya es decir) son representantes de esa clase financiera que ha destrozado últimamente los sueños y las vidas de tantas y tantas personas (en Estados Unidos y en España) y el protagonista central de la trama es el director de una compañía de seguros privados que denegó por motivos puramente económicos el tratamiento oportuno al bueno de Jigsaw (en mala hora se le ocurrió al pobre hombre decir que no) y rechazó cubrir por un simple formalismo legal a un humilde ciudadano americano muerto poco después... y cuyo hijo le acabará llenando de ácido las venas a tan escrupuloso ejecutivo.

Además, veremos a una panda de jóvenes arribistas especialistas en denegar tratamientos de salud privados por simples defectos formales en los contratos firmados morir escopeteados mientras se insultan los unos a los otros (sólo se salvarán dos mujeres, una de ellas supuestamente embarazada), a una servicial ejecutiva desear rebanar desesperadamente a su compañero de tareas directivas para poder salvar su vida (inútilmente), y a una periodista sensacionalista ver a su hermano morir ante sus ojos sin poder hacer nada.

En este contexto, las típicas desventuras de Hoffman para substituir a su mentor sin ser descubierto y la enésima y cansina vuelta de rosca argumental final (previsible desde el inicio de Saw IV) por la que el cazador vuelve a ser cazado palidecen ante la presentación (con un estilo visual más sosegado y menos efectista de lo habitual) del punitivo descenso a los infiernos de un protagonista que despierta algo más de compasión e interés que sus predecesores... y ante la presencia espiritual de un Jigsaw más "antisistema" que nunca.