No conozco demasiado la trayectoria de Atom Egoyan, exceptuando El dulce porvenir, una película genial que es también un clásico de los 90. Chloe no aspira a tanto. Pese a todo lo que se ha escrito sobre Chloe, ésta es una película bastante estimable. En primer lugar, recuerda un tipo de cine en decadencia, cuyos últimos coletazos llevan a títulos como Instinto Básico, Acoso, Herida, Infiel o Atracción Fatal. Hablamos del thriller negro con un marcado componente sexual, pero en su variante más putrefacta. En segundo lugar, Chloe interesa por su ambigüedad y su capacidad de seducción. La película vive varios giros durante su hora y media, y los personajes nunca acaban de desvelar sus intenciones y enseñar sus dobleces hasta el final. Chloe es como un baile de máscaras perverso y obsesivo, una entrada brusca y sin permiso en las oscuridades de un matrimonio más. También una película con una marcada personalidad femenina y una crítica a todos los complejos, inseguridades y miedos que se esconden en armarios de diseño. Es como si Egoyan -que, aunque como he dicho, no conozco demasiado, intuyo lírico y pausado, detallista y sensible- quisiera construir su película más comercial, al menos la más accesible para el gran público, pero sin perder un ápice de su estilo, sin traicionar sus intereses como cineasta y ciudadano. Chloe es sexy, a ratos rocambolesca, y en el fondo un telefilm de lujo mejor facturado, mejor interpretado y, sobre todo, mejor dirigido de lo habitual. Afortunadamente, Agoyan entiende la psique femenina y domina las riendas del thriller enfermizo. Por eso Chloe acaba siendo una cinta más que aceptable.

Xavier Vidal, Cinoscar & Rarities http://cachecine.blogspot.com