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Voto de CHIRU:
7
5,9
3.483
Thriller. Acción
Hasta Nueva York llega Walt Coogan (Clint Eastwood), un sheriff de Arizona que persigue a un peligroso asesino que ha escapado de su jurisdicción. Acostumbrado a utilizar métodos más propios de un vaquero que de un policía, choca con los sistemas que utilizan los agentes de la gran ciudad. (FILMAFFINITY)
26 de diciembre de 2018
2 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
Herman Miller, Howard Rodman y Dean Reisner hilvanaron un guión futurista, que hablaría de temas candentes en la sociedad de medio siglo más tarde (quién sabe si más). De forma velada, pincela de betún el maltrato a la mujer en el New York de los 60, hippy y avanzado, pero discriminatorio “en Arizona también tenemos camas”. Suena mucho a la ignorancia con la que nos encontramos hoy en día en ciertas partes de España. Imagino que algunos habitantes de grandes urbes consideran a los de pueblo inferiores. Y luego, todos buscan la felicidad. Quizá porque la felicidad no se compra, sino que más bien se encuentra debajo de toda esa cantidad de materia que amontonamos sin sentido.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
La película es ágil y fresca desde el primer momento, pero se desmorona con dos escenas sin sentido: el flirteo con la rubia y la visita a los billares. ¿Qué aporta a la trama? ¿Quién se cree que es tan sumamente tonto como para hacer eso? ¿Y cómo es tan ingenua la protectora de mujeres delincuentes?
La aparición de The Cloisters (los claustros) resulta agradable y metafórico: el preso se refugia en un símbolo medieval de la gran manzana. Esas piedras fueron llevadas una a una de Europa a la nueva América, en los años 30. Una gran película que esconde simbología, como la mujer del rojo del final (que encarna la piedad) y mucha crítica al machismo y a la discriminación de aquella época.
Otro apunte es el alto calibre erótico del metraje, con manoseos a los pechos, pectorales de Clint, y chicas desnudas en el club. Para ser finales de los 60, debió ser un bombazo en la España tecnócrata.
La aparición de The Cloisters (los claustros) resulta agradable y metafórico: el preso se refugia en un símbolo medieval de la gran manzana. Esas piedras fueron llevadas una a una de Europa a la nueva América, en los años 30. Una gran película que esconde simbología, como la mujer del rojo del final (que encarna la piedad) y mucha crítica al machismo y a la discriminación de aquella época.
Otro apunte es el alto calibre erótico del metraje, con manoseos a los pechos, pectorales de Clint, y chicas desnudas en el club. Para ser finales de los 60, debió ser un bombazo en la España tecnócrata.