En un momento de la peli, Bogart hace mención a que en las escenas de amor no se debe hablar de amor, solo contemplar a los amantes en su cotidianidad y en sus miradas y silencios.
Hay dos secuencias sublimes que se encuentran entre los movimientos principales de esta sinfonía y que hacen grande el cine.
El primero cuando compra flores con la ayuda de un desconocido, para una chica sin nombre ni dirección que encontrará en el periódico. Gastos pagados de un hombre bueno.
La segunda apenas imperceptible, cuando el poli después de una breve discusión con su pareja se acerca para abrir la puerta a su mujer. El se queda fuera. El amor está en lo cotidiano y los que amamos lo sabemos.