Permanecí dubitativo y en estado de alerta durante los primeros compases del inclasificable torrente filosófico de Terrence Malick, afilando lenta pero minuciosamente el cuchillo ante una posible farsa digna de los hallazgos más lamentables y las caras más duras que, con disimulada malevolencia y notable ignorancia, manifiestan su extenuante y caprichosa obsesión por lo aparentemente trascendental en los museos de arte contemporáneo. El resultado final, alejado (o no) de lo fraudulento, capta la esencia de un gigantesco y a veces fascinante trayecto hacia lo universal, lo ilimitado, lo divino.

El camino, por supuesto, no es fácil de seguir. El director estadounidense adopta un lenguaje cargado de sensibilidad, delicadeza y cálculo para desequilibrar a un espectador que puede desorientarse entre lo intimista y lo desconcertante mientras queda hipnotizado por unas imágenes que parecen destellos del más allá, impulsos prácticamente sobrenaturales con el poder de plasmar complejísimas ideas cercanas a la pérdida, el tiempo y la madurez, un trazo sumamente reflexivo que recorre los extremos de la vida y la muerte en busca de respuestas ante un dios cuestionado, inquebrantable.

No es que 'El árbol de la vida' carezca de sentido o razón de ser, es que trata de establecer una profunda conexión con una serie de estímulos que muy pocos son capaces de comprender dentro del ámbito cinematográfico. Supongo que tal cantidad de riesgo, con el paso de los años, ha jugado tanto a favor como en contra. Una obra complicada y relajada capaz de golpear tan fuerte como un tsunami.