Película como enigma: Se supone que es precursora, junto con “El ángel exterminador” (Buñuel, 1962), en los guiones basados en una premisa inexplicada o inexplicable, que al constituir el motor de la narración, se vuelve obligatorio la asunción de la misma. Aquí ni los espectadores ni los protagonistas dejan de interrogarse sobre la situación enigmática sin respuesta, ya que la solución tiende a estar en su interior, más que en el exterior.

Aves/humanos: Los pájaros son la clave, pero sólo mediante su relación con los humanos trasluce el simbolismo y la unidad narrativa. Cada manifestación o ataque de los pájaros está muy ligada a los conflictos emocionales de los personajes. Se ha hablado de que la relación aves/humanos se refleja en varios aspectos: uno es la frustración de los personajes; otro es el acercamiento de la protagonista al seno del nudo familiar. En cualquier caso, está claro que esa relación es efectiva a varios niveles.

El extranjero: Desde que es atacada en el muelle por la primera gaviota, la llegada de Melanie Daniels (Tippi Hedren) ocasiona una transformación total de la comunidad rural. Incluso la acusan directamente de ser portadora de una maldición, aunque su (parcial) inocencia la convierte, además de causante, en víctima de las desgracias. ¿Y cuál es su maldición? Aquí es donde hay mayor divergencia de opiniones. Desde mi punto de vista, deriva de su origen urbano, que choca frontalmente contra el estilo de vida rural. También creo que podría hacerse una analogía con el desarrollo de los medios de comunicación de masa y la llegada de la televisión, porque no olvidemos que Melanie es un personaje mediático.

La familia: El cénit de violencia (física y emocional) no se alcanza hasta que Melanie entra de lleno en el sistema familiar. Desde la magnífica secuencia inicial, la creciente relación entre Mitch Brenner (Rod Taylor) y Melanie está muy clara: ella necesita unos pájaros “full-grown males” y él unos “love birds”. De esa relación, los más perjudicados son Anne Hayworth (Suzanne Pleshette) y principalmente Lydia Brenner (Jessica Tandy). La primera como eterna pretendiente para Mitch y la segunda como madre-esposa que teme a que la separación de Mitch pueda, en último término, dejarla sola. Ambos conflictos generan ataques aviares de creciente intensidad. Estos ataques no finalizan hasta que consiguen unirse y superar sus recelos iniciales personales y Melanie se integra en el núcleo familiar, en la celebérrima secuencia final.