Media votos
6,3
Votos
1.619
Críticas
11
Listas
1
Recomendaciones
- Sus votaciones a categorías
- Mis críticas favoritas
- Contacto
-
Compartir su perfil
Voto de AleX_42:
8
7,6
35.854
Drama
Soñando con el éxito como cowboy de exhibición, el joven e ingenuo tejano Joe Buck se traslada a Nueva York, donde comienza a trabajar como gigoló seduciendo a mujeres maduras de Manhattan. Joe pronto descubre que ese mundo no es como él se imaginaba, pero antes conoce a Rico "Ratso" Rizzo, un timador que lo quiere estafar. (FILMAFFINITY)
7 de octubre de 2008
5 de 5 usuarios han encontrado esta crítica útil
Ese es el mensaje con el que nos podemos quedar observando la primera escena de la película, mostrándonos la imagen desértica de un Drive In con gritos de indios y sonidos de revólveres que van atenuándose a medida que se abre el plano.
Con la conocida canción de Harry Nilsson se nos presenta un futuro entusiasta, escapando nuestro vaquero de lo que parece ser un pasado traumático. Aquí juega un papel fundamental el montaje -sorprendentemente innovador para la época-, que sugiere más que cuenta y no se lo pone del todo fácil al espectador, el cual podría esperar una aclaración de sus sueños, fantasías y recuerdos.
Ese entusiasmo inicial se desvanece rapidamente, al mismo tiempo que lo hace la visión colorista de la ciudad, descendiendo cada vez más hacia el corazón podrido de la Gran Manzana, y "ayudado" unicamente por Rizzo (genial Dustin Hoffman, se come la pantalla a bocados desde el primer momento), símbolo de una sociedad decadente.
Se trata de una película adelantada a su tiempo no solo técnica, sino también tematicamente, proclamando ideas como la saturación de publicidad, el consumismo, la soledad de las grandes ciudades y el todo por el MONY.
Gana con los visionados.
Sigo en el spoiler.
Con la conocida canción de Harry Nilsson se nos presenta un futuro entusiasta, escapando nuestro vaquero de lo que parece ser un pasado traumático. Aquí juega un papel fundamental el montaje -sorprendentemente innovador para la época-, que sugiere más que cuenta y no se lo pone del todo fácil al espectador, el cual podría esperar una aclaración de sus sueños, fantasías y recuerdos.
Ese entusiasmo inicial se desvanece rapidamente, al mismo tiempo que lo hace la visión colorista de la ciudad, descendiendo cada vez más hacia el corazón podrido de la Gran Manzana, y "ayudado" unicamente por Rizzo (genial Dustin Hoffman, se come la pantalla a bocados desde el primer momento), símbolo de una sociedad decadente.
Se trata de una película adelantada a su tiempo no solo técnica, sino también tematicamente, proclamando ideas como la saturación de publicidad, el consumismo, la soledad de las grandes ciudades y el todo por el MONY.
Gana con los visionados.
Sigo en el spoiler.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
A destacar entre los grandes momentos de la película:
- La escena de la persecución de Joe y Rizzo, mezcla entre realidad, deseos de venganza y recuerdos traumáticos que parecen evocar sensación de impotencia.
- La secuencia en la que madre e hijo juegan con un ratón de juguete en presencia del protagonista, cargada de agresividad y deseo sexual contenido.
- La fantasía de Rizzo viéndose ya triunfando en Miami, y las mujeres con gafas de sol de broma, queriendo reflejar lo falso e inalcanzable de esa situación.
- Por último, el grandioso a la par que crudo plano, abierto de modo análogo al del principio del film, mostrando el cuerpo sin vida de Rizzo que, aunque previsible, nos muestra también la muerte de un estilo de vida.
- La escena de la persecución de Joe y Rizzo, mezcla entre realidad, deseos de venganza y recuerdos traumáticos que parecen evocar sensación de impotencia.
- La secuencia en la que madre e hijo juegan con un ratón de juguete en presencia del protagonista, cargada de agresividad y deseo sexual contenido.
- La fantasía de Rizzo viéndose ya triunfando en Miami, y las mujeres con gafas de sol de broma, queriendo reflejar lo falso e inalcanzable de esa situación.
- Por último, el grandioso a la par que crudo plano, abierto de modo análogo al del principio del film, mostrando el cuerpo sin vida de Rizzo que, aunque previsible, nos muestra también la muerte de un estilo de vida.