El guion fue reescrito por Truman Capote para otorgarle una nueva dimensión psicológica —también presente en la obra de James—; con esta nueva reescritura pretendía rechazar la validez real de los siniestros acontecimientos que tienen lugar a lo largo de la trama, aunque haciendo aun plausible su veracidad, dándole así un misterioso final muy abierto a la interpretación... ¿Será que la protagonista está sufriendo ataques esquizofrénicos?, ¿o más bien es una neurosis histérica?, ¿perversión sexual?, ¿o es que acaso todo lo que ella ve es real?, ¿verdaderamente están los niños poseídos?, ¿existen realmente todos los innuendos sexuales que en teoría percibimos? Se trata, en definitiva, de una película profundamente ambigua, pero esto, lejos de pesarle, le hace ganar puntos en riqueza interpretativa.

La película trata, en definitiva, de una posesión padecida por dos niños, dos hermanos huérfanos que quedan al cuidado de la protagonista Miss Giddens, interpretada por Deborah Kerr. A medida que avanza la trama se nos va revelando que algo no marcha del todo bien, que algo pasa con los niños. Ya sea a través de inquietantes ocurrencias sin sentido aparente —muchas con lecturas sexuales—, o de siniestros planos contrapicados de los niños riendo maquiavélicamente, la película nos quiere hacer saber que algo traman los niños. Pronto Miss Giddens empieza a sospechar que los niños han sido poseídos por dos antiguos trabajadores de la casa, ambos muertos, con el fin de seguir manteniendo la relación vicariamente a través de los niños. Básicamente el espanto final es la posibilidad de una relación quasi necrófila e incestuosa entre dos niños pequeños.

Todo ello juega en realidad un papel crítico para con la sociedad victoriana del momento, la atmósfera, aparte de ser intensamente freudiana, nos muestra no solo el terror, sino también la tristeza derivada de la alienación de los niños y de la represión sexual de Miss Giddens que deriva en locura.

9/10